于喜峰

（东北石油大学现代教育技术中心 黑龙江大庆 163318）

在中国电影导演代际划分的行列里，王小帅被公认为中国第六代电影导演，第六代电影人基本上没有受过"文革"的影响，经历了旧体制、旧观念的消融，目睹了各种新念的产生，他们是抗拒归纳的一代，所表现出来的电影大多标新立异。王小帅的电影风格多样，独具特色，形成了自己的影像风格。“三线三部曲”包括《青红》《我11》《闯入者》三部影片，三部影片在三线大背景的基础上表现了王小帅影片中独特的叙事风格与其文化指向。纵观王小帅的影片，《地久天长》的创作思路和情感表现等方面与“三线三部曲”有诸多互文性表达，“互文性”是著名符号学家朱丽叶·克里斯蒂娃首次提出的，是指“任何本文都是其它本文的吸收和转化”的著名观点，这也是最早的关于互文性的解读，对于研究电影文本有着重要的意义。关照王小帅的影片，不难发现，《地久天长》中有对于“三线三部曲”的互文性表达，影片吸收了以往影片中人物性格塑造思路、关于“逃离与归来”母题的阐述，以及温和的创作态度，影片一脉相承无处不打着他个人化的标志。

一、隐忍克制的中国传统女性形象

王小帅影片中的女性形象有着中国传统女性的隐忍、克制，这些女性形象的塑造又多受他周围女性活动的影像。他在《薄薄的故乡》中这样评价母亲：”母亲被物质击垮了……除了上下班这一规定动作，她的一生就是围着菜市场和厨房战斗的一生，只要有一份花销脱离了她的掌握和控制，她都会变得极度不安。