张慧光

（蚌埠学院 艺术设计学院，安徽 蚌埠233000）

一、图像学与凤纹

图像学是艺术史学者专门为了艺术分析而产生出来的一门方法论。著名的代表人物是美国艺术史家欧文·潘诺夫斯基，他认为图像学是一种源于综合而非分析的解释方法。如果要想找出艺术作品的内在意义，艺术史学者就必须尽可能地运用与某件艺术品或某组艺术品的内涵意义相关联的文化史料，去检验他所认为的那件艺术品的内涵意义。显然，图像学方法是一种以内容分析为出发点，根据历史知识背景来解释艺术品象征意义的方法。由于艺术作品的内涵意义不能由艺术史专用术语描述，而只能借助于哲学史、宗教史、社会结构史、科学史等学科的专业术语描述，所以图像学理所当然地引发了学科间的合作，这就是艺术史发展中图像学转向的最大意义。[1]

凤纹作为中国传统纹样中的精髓，历经了数千年历史长河的洗礼，依然显示着强大的生命力，凝聚着不同时代的精神面貌和民族情结，成为中华民族的象征符号和文化标志。透过凤纹多变的形式着重探讨其形象背后所蕴含的深厚历史文化意义，为更好地了解凤纹图像的演变规律和有效对其运用与创新提出有力的理论基础，同时秉承了中国传统文化艺术并将其发扬光大。

二、凤纹的图像学分析

（一）稚拙淳朴——原始时期凤纹图像

远古时期的凤纹图像总体看来形象质朴、单纯，多以一些常见的鸟禽形象呈现，造型洗练、概括，线条简单、粗略，多与太阳纹等相结合以表达原始先民对自然的崇拜（图1）。……