朱安博 彭程程

引言

20 世纪70 年代，法国文艺理论家杰拉德·热奈特首次提出了“副文本”（paratext）的概念，引起了学术界对副文本理论的关注。热奈特指出，没有副文本的文本是不存在的，副文本既在文本之内，又在文本之外，协调着文本与公众、文本与潜在读者和真实读者之间的关系，并在客观上引导读者对作品的接受（吴边，2019：100）。热奈特将副文本分为内副文本（peritext）和外副文本（epitext）。其中，内副文本包括标题、副标题、序、跋、出版信息、献词、封面图案、人物关系表、注释、插图等；外副文本包括作品的相关信息，如评论、访谈等（吴边，2019：100）。本文主要探讨注释这一内副文本。在文学翻译作品中，当涉及原作的文化风俗、历史背景以及语言表达特点等问题时，译者常在“引用”“替换”的同时作某些说明，这就是注释（王忠亮，1991：56）。相较于其他副文本，注释虽然微小，但其作用却不容忽视。作为翻译过程中的一种副文本，注释是一种重要的翻译策略，是译作文本内语言模糊和文化缺损的有效诠释及补充；同时，注释参与译者翻译的全过程，留下了译者翻译思想、文化心态、学识素养、行为理念、时代背景等印记，促成了深度翻译的产生，成为译作的有机组成部分（袁玲丽，2019：8）。

自莎士比亚作品进入我国以来，我国译者对这些作品的翻译活动一直延续，尤以“四大悲剧”与“四大喜剧”的译作数量居多。副文本理论拓宽了翻译研究的视角，学术界关于译作副文本的研究不断涌现，然而笔者在阅览文献时发现，虽然注释非常具有研究意义，但以莎士比亚戏剧汉译本注释为内容的研究付之阙如，尤其是作为“四大悲剧”之一的《麦克白》。……