唐敏

（四川音乐学院戏剧学院，四川成都 610500）

受外来文学的影响，淡化情节成了“五四”作家的共同追求。“并不是‘五四’作家缺乏构思情节的能力，而是他们把淡化情节作为改造中国读者欣赏趣味并提高中国小说艺术水准的关键一环，自觉摆脱故事的诱惑，在小说中寻求新的结构重心。”[1]“五四”小说情节淡化的结果是情节的心理化和诗化，这极大地改变了小说的情节组合方式。与此前小说相比，“五四”小说在情节组合方式上有了很大不同。鲁迅作为最有代表性的“五四”作家，其小说的情节组合方式很能体现当时的时代特征。“鲁迅对中国现代白话小说的深远影响，不仅体现在思想内容上，也体现在形式上。”[2]鲁迅小说有动力性束缚型情节组合、动力性自由型情节组合、静止束缚型情节组合和静止自由型情节组合四种。这四种情节组合方式的小说在情节因果链条和意元组合上，都与传统小说有很大不同。研究鲁迅小说情节的论著并不少。除陈平原[1]、帕特里克·哈南[3]、威廉·莱尔[4]和雅罗斯拉夫·普实克[5]等进行过专门讨论外，许多别的研究鲁迅小说的文章或多或少也涉及了情节，但迄今为止，还没有人从形式上分析过鲁迅小说的情节为何会出现如此特征。鉴于此，本文从鲁迅小说情节的组合方式入手进行探究。

一、动力性束缚型情节组合类小说

动力性束缚型情节组合类小说，动力性意元占主导地位，“叙述文本很紧凑地织入因果链中，叙述速度很快，细节描写很少”[6]153，民间故事和《三国演义》等古典小说中有许多段落属于这种情节组合方式。……