□ 刘玮康

《小偷家族》是导演是枝裕和非常擅长的家庭伦理题材类型的作品，在诙谐平静之中蕴藏着细微绵长的亲情羁绊，在充满戏剧张力的故事情节中与善恶并行。导演努力构建的乌托邦式家庭将影片探讨的社会议题直接指向了游离于传统日本家庭社会的家庭构成与生活方式，那些反对冰冷建制、禁锢情感的理想主义信念在这个家庭中熠熠生辉，在对原生家庭和社会普世价值观的尖锐诘问之下，浸润着影片成员中得以依赖与生活的根基——爱与羁绊。

一、乌托邦家庭的存在与毁灭——无言的亲情羁绊

（一）随时被颠覆的家庭关系

传统意义上的家庭成员之间具有牢不可破的关系，在戏剧化的情节发展以及生存还是毁灭的哲学性永久命题的推动下，导演通过艺术性的表达呈现了各有经历身处黑暗的社会底层人物互相取暖的过程。在是枝裕和式的电影里，人与人都是在不断告别之后得到了成长，原生家庭的生而不养、背弃伤害，后天命运的萍水相逢、温暖慰藉，使我们并不会把目光集中在人物的道德问题上，转而探究在底层社会中抱团挣扎、努力与苦难抗争的精神本身。在这个没有道德礼仪规范、依靠偷窃敲诈生活的家庭中，本身就存在着极大的不稳定因素。

依靠利益来维持的关系注定不会长久。祥太故意暴露自己并且受伤被捕时，其余家庭成员连夜打包生活用品出逃，最终被赶来的警察抓捕。在此，导演也挑战了在宏观意义上大众心中对于人性的理解，在困境中人们的选择没有绝对的正确与否，反而为了维持这个摇摇欲坠的家庭关系，符合当下情形所做出的选择，也奏响了家庭覆灭的序曲。……