杜曦云

何多苓最初的艺术创作，是他就读四川美术学院研究生期间的《在收获的土地上》和《我们曾唱过这支歌》，前者因种种原因，最终只完成了一张精致的素描稿。《在收获的土地上》画的是几位知青女子劳动完毕后在溪水中洗浴的场景。这张画在当时的突破性意义是：画面中全部是裸女。这也导致此画在当时难以公开展出和发表，但画面所指，则是对生命与自然和谐关系的赞颂。《我们曾唱过这支歌》以暗红色调为主，知青们在晚上一起唱歌时各怀难以言表的心情。这两幅画都很抒情，但都没有很明确的政治主题或指向，作为画家，何多苓营造出了一种供人共鸣的细腻、敏感的情感氛围，但这种情感氛围又是难以明确说明的。

1981年的毕业创作，何多苓决定继续以知青的生活为对象。这时，他在《世界美术》杂志上看到了美国画家安德鲁·怀斯的作品《克里斯蒂娜的世界》。怀斯那种高度物质化的，极其细腻而硬朗，但又蕴涵很强精神性的画风恰好符合何多苓当时对“技巧”和“写实”的迷恋，他为怀斯的绘画表现力而大为震撼，决定画出类似的效果来。于是，他开始构思和进行毕业创作《春风已经苏醒》。这幅作品完成后，因主题不明确、没有故事、没有情节，导致无人问津。直到《美术》杂志的编辑何溶和栗宪庭力排众议地把此画放在《美术》的封面后，它才开始被人们逐渐认可。他创作此画更多地是指向生命与自然之间的形而上的关系：生命……