李馨

双雪涛的作品给人一种久违的阅读体验，类似于最初对“小說”这一门类产生兴趣时的愉悦和兴奋。人们多关心作家如何成长，但文学的读者正同作者一样，都必经一种成长过程。一个读者，在了解文学研究方法、接触相关批评话语之前，总会在某个特殊的时刻，毫无理论武器、赤手空拳地突然爱上看小说。很多时候，这并不是因为小说反映出何种社会历史内容，也无关与某种理论或文学传统的暗合，而出于一种朴素的事实：它讲出了一个以前没听说过的故事，分享了未曾经历的情感，使人在掩卷之后对生活感到新鲜。换言之，小说提供了一些有新意的、因而让人感到愉悦的东西。

对奇异故事的需要或许是一种悠久的文学期待，而随着越来越多的故事被创作出来，避免重复前人的劳动会更加不容易。奇异故事有些常见的来源，例如，塑造奇人异事使之近于神灵或魔鬼，架空历史靠想象营构独立世界，或者是改变世界基本运行规律，在科幻或玄幻的空间中自圆其说。双雪涛写的故事也部分带有这几种色彩，例如，《翅鬼》明显塑造了一个架空的世界，有的短篇小说中塑造了几位有个性的京漂青年——这些情况在别处也不难见到，然而其独具特色的奇异之处，是从日常生活细节出发而推至荒诞与玄妙的能力。

双雪涛笔下的故事常常从看似无事的日常生活出发，在大量细节的铺陈中只是轻微的一转，就把人带到变形扭曲的世界中，再也不能正常地看待原有的世界。……