石嵩,陶赋雯

(1.中央民族大学 外国语学院，北京，100081；2.复旦大学 新闻学院，上海 200433)

20世纪末以降，以英语世界为代表的中国电影研究逐步聚焦于屡获国际大奖的中国新生代电影导演，其中又以贾樟柯及其作品最受瞩目。贾樟柯以其特色鲜明的镜头语言、异于中国同辈导演的精湛视觉笔触，呈现出高速发展的当代中国的另类风景。从影以来，由于资金、政策、市场、个人志趣等多重因素，贾樟柯长期独立于中国本土影业，作为另类或“地下”而存在，他也曾在国内外电影节或媒体面前将自己称作在场者、反叛者，标识了自己作为本土“他者”的电影创作立场。

伴随着全球化进程的加速和影像流动的便利通达，贾樟柯因作为电影导演的天赋才华和摄制影片的新颖独创而蜚誉全球。美国耶鲁大学电影学与比较文学研究专家达德利·安德鲁(Dudley Andrew)将贾樟柯比作“电影诗人”，并认为“贾樟柯与其他中国导演相比，更喜欢挖掘隐藏在表面下的东西”[1]24。海外学者对于隐藏在贾樟柯影像表面之下的内容进行了西方理论框架下的系统化挖掘和方法化呈现，主导了依凭贾樟柯影片讲述中国的国际话语权。

一、将音乐性与青年问题研究作为方法：审视中国社会巨变下的个人身份重构

贾樟柯的影片，尤其是早期代表作，如《小山回家》《小武》《站台》《任逍遥》《三峡好人》等，都以展现中国改革开放以来的社会经济巨变，特别是弱势人群的挣扎为主题，涉及中国广大农村人口、青年人群等。……