饶莹，孙书磊

(1.浙江传媒学院 文学院，浙江 杭州 310018；2.南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097)

“曲目书簿的著录水平，往往反映出一个特定阶段戏曲研究的开展面貌。”[1]306作为戏曲文献学的一项基础工作，戏曲目录学历来为研究者所关注。中国古典戏曲历经元明两朝，杂剧、传奇作品迭出，入清以后，剧坛趁前朝之热闹，新作不绝，余势未减，给戏曲文献的考订与著录留下了空间，也给后世戏曲目录整理与研究工作提出了新的要求。一代有一代之剧目文献，这些剧目文献，或断代于一时，或通载而及元明清三代，大致符合后出转精的文献著录规律。尤其董康自晚清开始广泛收罗国内外所藏戏曲目录文献，于1926年召请吴梅、陈乃乾、王国维等学者以《乐府考略》传抄本为基础编撰《曲海总目提要》，使之成为元明至清，集古典杂剧传奇作品内容提要、考证、品评为一体的大成之作。该书于1928年由大东书局正式刊行，然自其问世至今近百年间却持续引发了一系列争议。

一、《曲海总目提要》引发系列争议之缘起

《曲海总目提要》系列争议的引发，与主持编撰者董康对《曲海总目提要》成书过程及其命名之缘由的论述有关。该书之所以如此命名，是因为在董康看来，《曲海总目提要》所依据的《乐府考略》是清乾隆年间扬州词曲局黄文旸所撰《曲海》《曲海目》。

董康《曲海总目提要》自序先叙述其获见《传奇汇考》《乐府考略》的经过：“曩从清宗室宝瑞臣侍郎处得阅《传奇汇考》一书，有十巨册，喜其翔实。……