陈池瑜

(清华大学 美术学院，北京 100084)

书画同源与观象取形，都是中国艺术史观与方法研究中的重要审美范畴，也是对于中国书法和中国绘画这两种极具代表性的中国艺术形式之审美文化源头的形象说明。中国书法和中国绘画有着密切的关系，无论是在古代还是在现代，这两种艺术都是姊妹艺术形式，它们在最初起源发生、用笔造型，以及在后来的发展中以书入画以及评品标准与方法等方面，都有许多相同相近的地方。二者虽然是两种不同的视觉艺术形式，并且各有其艺术审美特征，但在历史上由于其紧密的联系，因此也形成了不少带有共性的审美理想，这两种艺术相互影响，交相辉映，共同构成了中国艺术史中的两朵奇葩，成为了中华民族自己的两种重要的视觉艺术形式或造型艺术形式。

关于书画同源或书画同体的观点，在唐代有张彦远，在现代有徐悲鸿等人都作过相关表述，张彦远称之为“书画同体”，徐悲鸿称之为“书画同源”，这一观点影响深广，已经是中国书画美学的核心概念之一。书画同源与书画同体是促使中国绘画与中国书法成为同一种审美视觉艺术形式的根本原因，并且由此在世界艺术形态中，两者共同形成了独特的审美价值，业已成为东方艺术的典型代表形式之一。观象取形与汉字创造共同作为中国传统艺术形式创造、生发的审美文化基点，原因即在于中国书法和中国绘画在最初起源……