傅 谨，张之薇

张之薇：傅老师，您好！您的学术研究方向是戏曲理论和戏曲批评，这么多年来始终致力于20世纪中国戏剧发展以及戏曲现状等方面的研究，您觉得自己的研究与戏曲界其他学者有什么不同吗？

傅谨：我的学科背景是文艺学 （美学）专业，因为是跨界进入戏曲研究领域，所以从一开始与同行们就存在观念与立场的差异。戏曲批评、戏曲理论领域从20世纪50年代开始一直到20世纪90年代，形成了一些较固化的理论价值观和叙事模式，改革开放以来文艺理论发生了根本性变化，但戏曲界没有补上这一课。我的学科背景帮助我从更普遍性的角度思考戏曲界的现象和问题，因此也很容易发现这个领域存在的局限性，包括理论和表述两方面的局限性，因此能发挥我的学科背景优势，包括方法论的优势。如果涉及具体的史实和细节，戏曲界的前辈学者肯定更有发言权，我在这些年的研究中除自我充实，也受教良多，但是戏曲及其理论的发展，关键不在这些具体的细枝末节，更重要的是其带普遍性的价值理念。反过来说，我的戏曲研究也在很大程度上改变了我的文艺理论观念，丰富和提升了我对文艺普遍规律的认识和把握。

一、张庚是有前瞻性的思想者

张之薇：您所说的戏曲理论界固化的理论价值观和叙事模式主要指什么呢？

傅谨：从20世纪50年代的“戏改”开始，戏曲界的基本观念是强调改革与创新，相对而言很少重视文化传承；……