周 洁 郑 余

（1.安徽绿海商务职业学院,安徽合肥 230601;2安徽信息工程学院,安徽芜湖 241199）

早在20世纪五六十年代，中国动画就曾以浓郁的中国特色和独特的文化内涵享誉世界，在国际上享有“中国学派”的盛誉，宫崎骏曾经也说过：“最好的动画在中国！”这也是对我国早期动画的最好肯定。从中国传统书法、水墨画、皮影戏、手工剪纸、刺绣等文化中衍生出来的水墨动画、剪纸动画，与中国传统的人文思想结合起来，散发出非比寻常的独特魅力。

安徽地处中国中部，受南北自然环境、地理因素和人文风俗等差异的影响，艺术文化种类繁多、底蕴深厚。安徽剪纸呈现出多元化、率性自然、刚柔统一的艺术特征。郭沫若曾在《剪纸选胜》中写道，“曾见北国之窗花，其味天真而深厚；今见南方之剪纸，玲珑剔透得未有。”①而安徽剪纸既有北方的豪放粗犷，又有南方的纤巧秀美，达到粗中有细、刚中带柔、巧中含拙的和谐统一。安徽剪纸扎根民间，题材丰富，内容多表现乡间生活、神话传说和吉祥喜庆。制作工具较为简单，尤其在阜阳地区，采用无稿剪纸的方法，甚至即兴创作，形成了率性自然、质朴秀丽的地方特色。

本文从阜阳剪纸在动画创作的多个方面的运用研究进行阐述。

一、阜阳剪纸的艺术风格

阜阳剪纸因历史悠久、群众基础广泛，因此在发展的过程中，逐渐融入和吸收了民俗学、历史学等多门学科，使其兼有北方剪纸的豪放和南方剪纸的细腻。剪纸艺人以自己独有的心手合一的造型技巧与方法，结合淳朴的情感，自由想象，大胆夸长，因而造就了浑厚、朴实、明快、简练的艺术风格，深深蕴含着民族特色和阜阳地域文化特点。

1.线面的构成艺术。由于剪纸是用镂空的方法形成“千刀不落、万刀不断”的结构，因此剪纸的画面就形成了由长短不一、粗细不同的线条所构成的画面。线条讲究“圆如秋月，尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须。”②说明了每条线都有自己独特的个性和生命力，这些形态各异的线条共同构成了剪纸艺术的基础。

2.构图饱满。剪纸构图较多使用组合的手法，将不同的造型、建筑、植物、动物等构建在一个平面空间里，因而常用“层层垒加”或者“隔层换景”的方式处理画面关系，因此画面饱满丰富。

3.造型简洁夸张，富有节奏感。阜阳剪纸追求工而不腻，纤而不繁的效果。剪纸作品有时繁杂细致，有时空散粗旷，形成刚柔并济，虚实变化的效果。受工具的限制，剪纸在构建物象造型时尤其注意突出其物象特点，使主题突出，特点分明。物象造型和动态姿势夸张的同时兼具形象美感，强化美的因素，形成朴实大方，特点突出，富有节奏感的艺术效果。

4.色彩单纯明快。阜阳剪纸常用纯色纸张为材料，如黑色、红色等，色彩以简代繁，因此布局画面时，要求对比中求协调，色彩强烈、明快。

二、阜阳剪纸在动画创作中的艺术表现

1.在动画场景中的艺术表现

阜阳剪纸题材多来源于生产劳动或与生活相关的事物，内容丰富多姿，如花鸟虫鱼、飞禽走兽、人物建筑等。在题材的基础上，采取托物寄意的手法，其中最常用的谐音法、谐形法、象征法。如谐音法用“莲花和鲤鱼”代表连年有余，“莲”音同“连”，“鱼”音同“余”；谐意法是将某种形象简化变形以寓其意，刻一片雪花代表整个冬天；象征法运用物象产生一种联想，花瓶象征平安、桃子象征多寿。场景造型概括、抽象，以形写神，一片云代表一片天空，几棵草代表整片草地。

动画的场景是为影片提供故事演绎的平台。必须明确故事产生的历史背景、地域风貌、气候环境等特征，反映角色的身份地位、社会地位和经济情况。动画场景的设定直接影响了一部影片的艺术氛围和影片定位。

剪纸讲究“图必有意”，提取阜阳剪纸这样的物象表达手法，或提取其图形元素来制作动画场景， 可以使制作的动画场景更有内涵和特色，所要表达的内容更加直观丰富。如剪纸动画《除夕的故事》中，画面开始时，场景的窗户上绘制着“六畜兴旺”剪纸图案，寓意各种牲畜、家禽繁衍兴旺，家庭富裕，这样的场景含义丰富、点名主旨。剪纸动画作品《金色的海螺》中，场景使用雕刻镂空的剪纸手法，造型精美通透。叶片采取镂空的方法，精巧高妙地刻画出叶片随风而动的优雅和轻盈，将叶片的轻盈和树干的厚重区别开来，更好地体现了植物的质感，变现出剪纸艺术夸张、生动的特征。

2.在动画角色造型中的艺术表现

阜阳人物剪纸就是运用剪纸语言符号——线与面，来把握角色的心理世界，刻画人物的性格特点，重在传神，意在夸张，细腻生动。作品个性突出，构图严密，层次关系处理得当；人物造型准确生动，栩栩如生；根据人物定位特征，线条赋予生命，灵动流畅；作品装饰意味浓厚，给人视觉上以美的享受。 同时具有程式化的表现形式，如表现农民，通常用脸上的皱纹、简单的发髻或头巾、微笑的表情、简单的衣纹来表现； 表现世家权贵则用较为繁杂细腻的衣纹、华丽的头饰、紧致的发髻和表情来表现。如王进铨的作品《黛玉葬花》，构思巧妙，立意鲜明。画面上黛玉左手手持锄头，右手执花，后背花篮，表情忧伤，动作姿势优美，整个画面呈“S型”构图。构图排列讲究，线条饱满细腻，各部分图形经营位置有序得当。人物与工具之间的空间穿插，生动别致，服饰纹样和工具装饰纹样相互呼应，上衣和衬裙颜色阴阳互补，画面古朴生动、格调高雅、清新自然。将黛玉为花立冢，为花哭泣的情景刻画得惟妙惟肖。

动画角色造型的设计要在理解剧本的基础上创建出来的。在设计角色之前要分析角色，掌握故事的美术风格和表现形式，定位角色所处的时代、年龄、性格特点、爱好、职业等。将人物所有的特点直观地表现出来，传达给受众。如剪纸动画《金色的海螺》中，渔家青年—海边靠打鱼为生，性格勇敢、勤劳，因家庭贫苦，角色设计时服饰较为简练，没有过多的花纹；海螺姑娘—海神娘娘的女儿，勤劳善良。海螺姑娘的服饰上层层叠叠地分布着许多花纹和图案，裙子更是采用多层拼接设计，外实中空，凸显出纱裙的轻盈与优雅，更刻画了海螺姑娘这一具有中国古代女性角色特征的柔美与细腻，但是为了配合渔家青年的造型，海螺姑娘的造型整体没有特别的华丽。海神娘娘—大海中的女神，高贵慈祥，为了突出其高贵的地位和权势，造型细腻华美、服饰冗杂华丽。

将阜阳剪纸的造型艺术手法融入动画中，以细腻的线条、夸张的形态、简练的造型来设计动画角色，可以使角色包含的内涵信息更加的直观、更加丰富。

3.在动画色彩语言中的艺术表现

阜阳剪纸色彩明快、对比强烈。表现形式绚烂多姿，分为纯色、染色、拼贴、套色等形式。色彩以简代繁，很少采用近似色、同类色的搭配。要求对比中求协调，注重用色配比。如一种颜色为把主调时，其他颜色的配比就会相对减少，已达到相互协调统一；如果颜色配置生硬，用黑色或金色套用，以此来获得协调明快的艺术效果。

剪纸的色彩语言是直观的，经过历史的冲刷，被定义为特定的情感和指征。例如剪纸动画作品《牛郎织女》，阜阳剪纸中经常频繁地使用红色，因此在剪纸动画创作中，色彩也时常选用红色，红色具有热情活泼的情绪特征，可以使动画呈现出积极向上的正能量，暗示着人们对美好生活的喜爱和向往。

4.剪纸题材充实动画脚本素材库

阜阳剪纸创作有着丰富的现实来源，不仅展现了日常生活里广大劳动群众喜爱的各种事物，也体现了人民群众对美好生活的热爱和追求。从剪纸作品中就能够看到很多劳动人民的真实淳朴的思想情感。其题材包含了生活琐事、生产劳动、瓜果树木、戏曲及故事传说等。我国第一部剪纸动画作品《猪八戒吃西瓜》就是提取小说《西游记》中的一段故事改编的。而事实也证明了近些年的动画影片《大圣归来》《哪吒之魔童降世》，这些传统的、劳动人民广泛传承的题材作品， 蕴含深厚的群众情感，深藏广泛的群众基础，如果将阜阳剪纸中蕴含的情感故事、神话传说以动画的形式表达出来，如剪纸动画作品《老鼠嫁女》《红领巾》《金色的大雁》等，相信一定会给我国动画充实一大批优秀的、广大人民喜爱的故事脚本素材。

将阜阳剪纸艺术融入于动画创作中，既可以促进阜阳剪纸文化在现在文化艺术产业中的发展与传播，也有利于剪纸动画艺术的继续发展，重现地方传统文化的百花齐放。

三、阜阳剪纸在动画中的发展趋势

老一辈动画艺术家把中国传统艺术、传统文化精髓以动态的形式呈现，创造出了富有中国特色的剪纸动画艺术。技术手段的创新、呈现形式的丰富，使传统剪纸动画艺术在原有文化形式上不断创新，将中国传统的技艺与质朴文化表现得淋漓尽致，创造了别具一格的动画形式，表现出别样的韵味。

剪纸动画因制作任务繁重、时间长、成本高等原因，使其本身具有很大的局限性和制约性，直到现在，计算机技术大力发展，电脑动画普及，给剪纸动画提供了新的发展契机，使其不再局限于平面效果的表现，可以创作出画面精致生动，特效逼真，发扬传统的故事影片。

阜阳剪纸以其独特的形式屹立于世界非物质文化遗产之林，其精美的造型、繁杂的纹样，使得用传统的手法进行动画的创造，会给工作人员带来巨大的工作量，产生高额的生产成本。使用flash或max、maya等软件来制作，无疑解决了之前烦琐的制作工序，大大降低了制作成本，这是将阜阳剪纸运用于动画的发展趋势之一。

将阜阳剪纸融入动画创作中，就要求动画师不仅要提高艺术修养，更要挖掘阜阳剪纸的精髓，不断提升技术水平，开拓创新，创造中国特色的好作品，让中华文化影响世界。

四、结论

阜阳剪纸描绘了广大劳动群众的日常生活，更体现了人与自然的和谐共生，散发着具有乡土气息的地方风味。在崇尚发展民族特色的今天，为了使阜阳剪纸不被后世遗忘，我们应该持之以恒地继承和发展民族的文化之魂，深挖阜阳剪纸中文化和艺术精髓，从中寻找灵感，加以创造，发挥其影响力，同时为我国剪纸动画的发展添加浓墨重彩的一笔。

注释:

①引自郭沫若.《剪纸选胜》.

②引自朱道业.《阜阳剪纸技艺》.