⊙于波［扬州大学，江苏 扬州 225000］

颜色描写是文学创作中常见的艺术手法之一，《文心雕龙·情采》言：“故立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰声文，五音是也；三曰情文，五性是也。”这是借由颜色来突出描写对象外形上的特征，传递自己的内心感受，以此达到修饰美化的目的。一些颜色属于暖色调，颜色明亮、鲜艳，赋予意象柔和、向上的审美效果，反映出作者内心中温暖、积极的一面；相对地，一些颜色属于冷色调，颜色暗淡、素净甚至肃杀，赋予意象阴冷的审美效果，流露出作者心中悲观、消极的部分。

文学史上，颜色“碧”在诗歌中首次出现可以追溯至汉代五言民歌《孔雀东南飞》：“箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各自异，种种在其中。”“碧”在时间上远远晚于“白”“红”“黄”等颜色词以及其同义词“绿”，后面这几种颜色均在先秦时期便已出现在诗歌中。《孔雀东南飞》后，魏晋时期的诗人初步在诗歌中使用“碧”字，如“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚”（曹植：《洛神赋》）、“衣被皆重地，难与沉水碧”（左思：《娇女诗》）、“碧玉小家女，不敢攀贵德”（孙绰：《碧玉歌》）。“碧”主要出现在当时的诗歌主力五言诗中，偶尔出现于骚体诗中，作为对意象的简单修饰。至南北朝，伴随着文学的自觉，诗歌声色渐起，“碧”出现的频率逐渐变高，如“铜陵映碧润，石磴泻红泉”（谢灵运：《入华子岗是麻源第三谷五言》）、“遨游碧沙渚，游衍丹山峰”（谢灵运：《行田登海口盘屿山》）、“定知刘碧玉，偷嫁汝南王”（庾信：《结客少年场行》）、“碧楼含夜月，紫殿争朝光”（鲍照：《中兴歌》）、“桐叶生绿水，雾天流碧滋”（江淹：《悼室人诗》）等。……