⊙胡红草［上海大学上海电影学院，上海 200000］

⊙武兆［晋中学院文学院，太原 030600］

桑弧原名李培林，是中国第二代著名导演，1946年加入文华影业公司，1947年导演了由张爱玲编剧的《不了情》和《太太万岁》，1949年编导了《哀乐中年》，上述三部影片通常被人们称为“哀乐中年三部曲”。该三部曲聚焦于近代上海中产阶级，以日常化的叙事手法再现了他们的日常生活与世俗情感，成为我们了解近代上海中产阶级的“历史之窗”。同时，桑弧与张爱玲独特的“中产阶级”视野对我国早期电影发展史无疑具有“补缺式”的贡献，他们丰富了20世纪40年代的“光影长廊”，开创了至今仍然具有文化意义和时代价值的中产阶级镜像。

一、近代中国中产阶级的身份确认

中产阶级作为一个经济学概念最早出现在卡尔·马克思的《共产党宣言》中，“在马克思那里，中产阶级的基本构成包括小工业家、小商人、小食利者、富农、小自由农、医生、律师、牧师、学者和为数尚不多的管理者”。随着马克思主义理论在中国的传播与译介，阶级观念成为近代中国理论思想的前沿与热点。1919年2月，李大钊在《战后之妇女问题》（《新青年》第6卷2号）中首次提出“中产阶级”一词。“现代意义上的中国中产阶级，大约诞生于19世纪末20世纪初，并且在20世纪的上半叶，有了一定程度的发展，其中以上海为代表的现代大都市成了中产阶级萌生适宜的温床。”根据《上海公共租界工部局工业社会处关于上海市生活概况的调查报告》显示，在20世纪30年代后期，上海中产阶级有了长足的发展，人数已达到29万至32万之多。……