摘要：作为极富民族特征和区域属性的绘画形式和中国独特的文化景观，靖西农民画在经历了从无至有、从小到大的历程后，逐渐跻身艺术殿堂，日益受到关注与青睐。农民画是每个身处不同地域的壮乡人可以随时随地检索、提取和呈现的“在场”记忆。不仅是对壮乡民俗与文化的浓缩和再现，也成就了壮乡一种极其复杂的作为深度关怀的伦理性社会记忆。靖西农民画所蕴含的民俗属性和内在性质随着现代传媒的发展而有所改变。本文对其所承载的社会记忆展开探究，旨在窥探壮乡社会记忆的再生产与传播路径。

关键词：靖西农民画；社会记忆；再生产；传播

中图分类号：G206 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）11-0071-02

靖西农民画根植于壮乡农村的土壤，以自然淳朴的农村生活场景为题材和视角。其不仅可以激发文化共鸣，也可以进一步加深壮乡民众对祖先精神的认同以及对社会生产生活的思考，以鲜明有力的记忆承载方式，作用于欣赏着的内心[1]。面对新媒体飞速发展的现实，实现对靖西农民画的保护、抢救、利用、传承，即在新环境下对其所承载的社会记忆的再生产与传播路径进行探索。

一、社会记忆的再生产与传播概述

将社会记忆的概念作为研究视角并不是社会学首创，真正将其引入的是法国学者莫里斯·哈布瓦赫（Maurice Halbwachs）。自他开创了“集体记忆”研究以来，学者们多以建构性的研究思路入手，对记忆的研究从个体视角逐渐转为集体视角，认为记忆是站在现在的角度而面向过去的一种重新建构的過程，并且强调“历史是由社会机制存储和阐释的”。……