杨念泽，蒋 锐

1937年抗日战争的全面爆发，使得中日民族矛盾成为中国各政治力量、社会力量在短时间内必须面对且优先解决的首要问题。也正是在这一前提下，尽管国民政府当局“尚没有抛弃国民党自大主义的精神，尚没有能坦白的承认国民党过去十年来在民族危机中自己所应负的责任”，(1)《中共中央负责人为公布〈国共合作宣言〉发表谈话》，《新中华报》1937年9月29日，载章伯峰，庄建平主编《抗日战争》第3卷，成都：四川大学出版社，1997年，第5页。但中国共产党仍坚持以让渡一部分自身政治权力为代价，从民族存亡的大格局，推动了全民族抗日统一战线的建立。作为全民族抗日统一战线的重要组成部分，以中华全国文艺界抗敌协会(以下简称“文协”)和国民政府军事委员会政治部第三厅为核心的文艺界统一战线组织，从思想层面上积极呼应中国共产党的抗日民族统一战线政策，从组织建构层面上给予了左翼文艺家们生存和创作的保障，这无疑使得身处国统区的左翼文艺工作者的生存境遇有了较前阶段“天翻地覆”式的变化；作为创作活动全过程的唯一能动因素，文艺工作者自身的生存境地和发展状况直接地影响着文艺创作活动的方式、方法和基本样貌，国民政府出于对统一战线工作一以贯之的“两面性”策略而对文艺界统一战线意识形态、话语权、领导权等方面的争夺，则也内在地推动着左翼文艺界开展合乎时代发展要求式的创作转型。……