（上海师范大学 影视传媒学院 200030）

在电影中，身体作为影像的重要组成部分，承载着观赏与表达的作用。身体具有可传递性、可感知性、可象征性。1创作者将身体作为社会、文化、经济等多种符号的复杂集合，使其参与到文本的叙事当中，帮助完成影片的艺术表达。《阳光情人》是匈牙利导演伊斯特凡·萨博的一部家族史诗长片，在这部影片中，展现了时代更迭下的个体命运。本片中，桑纳夏家族三代主要的男性角色——祖父、父亲、儿子都由男主角拉尔夫·费因斯一人所饰演，三位不同身份的人物表现都由同一身体所承担，这是在同等题材的影片中较为少见的，这仿佛使本片所呈现的家族史诗演变为一部个人史诗。同样地，本片中所呈现的其他身体也可以在性别、身份等基础之上，提炼出某种共性，从而透视身体背后的象征意味。

一、权力规训下的身体——从“穿上军装”到裸体

《阳光情人》呈现的十九世纪末到二十世纪中期这一动荡的的历史时期，一个匈牙利犹太家庭几代人的命运流转。这一时期，匈牙利犹太人，作为一种完全不同于主流的、异质性的“他者”面貌存在于匈牙利社会之中。甚至，他们的“平凡”因为犹太人身份沦为“边缘”。在影片中，边缘身份通过被权力支配的的男性身体得以展现。

首先，在本片中，时代流转下，一个接一个政党的领袖们身着笔挺的、挂满勋章的军装，其作为图像的能指，指向了统治阶级与权力中心。“桑纳夏”们的犹太身份，使他们一开始就处在远离权力中心的边缘位置，其身体必须接受权利的支配。……