（湖北省武汉市武汉大学艺术学院 430072）

一、“陌生”是培养哲学思考与自我交流的良壤

陌生化将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，这样一种给观者新鲜感的创作方式也就是刺激观者审美快感的方式。在《邪不压正》中，姜文依旧采用“语言”这一情感传递与接收最为直接的展示途径强化了“陌生化”所赋予艺术作品的全新魅力，剧中姜文与廖凡在酒桌上有一段对话“廖：那日本人靠不住啊，我靠谁啊？老蒋？ 姜：那更靠不住 廖：一个写日记的人？ 姜：正经人谁写日记啊。廖：是啊 姜：你写日记吗？ 廖：我不写，你写日记吗？ 姜：谁能把心里话写日记里？ 廖：写出来的那还能叫心里话？ 姜廖合：下贱！”维特根斯坦说过：“一切哲学问题都是语言问题。”这种风趣且极具讽刺意味的新型语言模式，相比于传统的叙述方式更容易激发观众的猎奇心理，促使观众在潜意识中选择挑战并思考语言中包含的逻辑推理过程，一旦观众的主观逻辑推理与语言本身所包含的逻辑推理相契合，便会催生出观众对于这种新型语言模式的认同感，这既是人类征服陌生事物的欲望得以满足的过程，也是寻找全新感知舒适区的过程。

这一过程也与陌生化理论中所主张的“艺术技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度”相契合，但这里所谓的形式困难并非单指影片情节或人物语言体系的变形设计，还应包括……