（北京电影学院,北京 100000）

一、山田洋次与庶民喜剧

山田洋次出生于1931年，虽已近九十岁高龄但仍然保持着旺盛的创作生命力，他是继小津安二郎之后的第二位热衷于创作反映人们现实生活的电影大师。他的创作从中下层人民的生活出发，用平实自然的创作手法跟观众探讨什么是亲情、什么是爱情。从48部喜剧系列电影《寅次郎的故事》，到 70 年代的爱情经典电影《幸福的黄手帕》，再到如今的《家族之苦》三部曲，他的创作在保持高产量的同时，又保证了高质量。《家族之苦》三部曲的创作周期大概是一年一部，但是仍然让大家笑中带泪，好评如潮。

何谓“庶民喜剧”？笔者认为就是用轻松诙谐的方式解读中下层平民生活中的酸甜苦辣。“庶民喜剧”作为一种电影类型兴起于20世纪30年代，在美国电影学者约瑟夫·安德森和唐纳德·里奇看来，日本“庶民喜剧”电影的出现，可以以1931年五所平之助的《太太和妻子》为其发端标志。[1]其后小津安二郎用自己独具魅力的叙事和影像风格将这种类型发展到新高度，后来居上的山田洋次在继承小津风格的同时，探索出了自己独特的山田洋次式的叙事和美学风格。

山田洋次对庶民喜剧的创作可以追溯到系列电影《寅次郎的故事》（《男人之苦》），该系列电影是从1969年开始，直到1995年“寅次郎”的扮演者渥美清离世才得以终结，这是目前世界上最长的系列电影。2016年开始，山田洋次再次回归到庶民喜剧创作——《家族之苦》三部曲。《家族之苦》名字上延续了《男人之苦》，故事仍然聚焦于中下阶层人们的生活，讲述了横滨平田一家的喜怒哀乐，虽都是鸡毛蒜皮的小事，但是充满了浓浓的人情味。……