（湘潭大学 411105）

我国古代的大型宫殿大多是用来举办祭祀、典礼等事宜，在建造过程中会努力凸显宫殿的雄伟华丽，而处于屋顶最高处的吻兽，则是整个建筑的首要饰物，自诞生之日起，人们就一直没有停止对它的完善和修饰。可以说，螭吻形象的产生与发展，是中国古代文化的缩影。

一、明清螭吻形象的设计文化

设计文化是某一事物在技术工艺、社会环境和精神领域所展现出来的一种意识形态，对于文化和设计两个层面的发展都具有重要的作用和意义。其影响因素主要是文化的差异、艺术表现手法的多样化和设计者审美心理的不同，其本质依然是事物本身文化性特征的体现。因此，对设计文化的探究，首先要从事物所处时代的社会背景开始。在明清时期的建筑屋脊中，从总体上看，脊兽的形象由飞禽彻底转化为走兽，具体表现为，其向内翻的鸱尾逐渐变成了向外卷的螭吻，这种姿态上的变化体现出了当时严格的等级观念。据《明史》记载，皇帝通过向天下颁发诏书来宣告“天子理不可逆”的等级制度。通常，在官式螭吻形象整体制作完成后，朝廷还要举行盛大的礼仪活动，目的就是想通过让百官参加仪式的形式，来共同见证新建造的螭吻的诞生，从而体现出皇帝至高无上的威严。

二、明清螭吻形象的设计及文化内涵

（一）明清螭吻形象的造型特征

在造型上的创新之处在于，明代大螭吻的头上多了一柄剑把，关于这柄剑把的传说之一便是螭龙是真龙的第八个儿子，为了避免他叛逆作乱，人们就在他的头上安插了一柄利剑，将剑柄露在外面。……