（齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院 161006）

明清之际绘画是中国绘画史的重要组成部分，在历史进程中呈现与其他历史时期不同的画风特色。该时期绘画上承宋元明绘画，下启近代绘画，身处改朝换代、承上启下的特殊历史节点上，其历史地位尤为重要。在这一百多年的时间里，明清之际画风不仅完成了对传统画风的继承，经历了自身的嬗变，同时也承载了对清代画风的开启。

一、明清之际是中国绘画史的重要转折

明清之际这一特殊历史时期，是一个由分裂到统一、由混乱到整合的时代，是异族入主的时代，是社会思潮变异、人心汹涌的时代，同时也是满汉文化、中西文化相互碰撞的时代。此时期社会本身在政治、经济、思想、文化等各个方面都发生一定的转变，明清之际的绘画就孕育在这样的社会土壤之中。明清之际中国画坛呈现多元格局：有董其昌和“四王”对传统的集大成之画风，有“四僧”为代表的个人主义独创画风，有徐渭、陈洪绶等夸张扭曲、尚奇画风，有龚贤“白龚”“黑龚”阴阳迷离之风等等，表现出一派百花齐放、波澜壮阔的繁荣景象。作为朝代更迭的历史产物，明清之际的绘画并没有因为朝野的更替和民族的冲突而断裂画风的传承，但注定被深深刻上时代烙印，与当时社会的政治、经济、文化等因素密切相连。时间上承载着对前代画风的传承和对清以降画风的开启，呈现紧凑的连续性，地缘空间上则显示出互相之间很强的内在联系性。……