（辽宁大学 110000）

米克·巴尔分析了空间在故事中的作用方式，“在许多种情况下，空间常被主题化：自身就成了描述的对象本身。这样，空间就成为一个‘行动着的地点’（acting place），而非‘行为的地点’（the place of action）.”1李安影片中“船”的空间正是以行动着的对象本身实现了从静态到动态的转入，它不是纯粹求生的域界空间，而是作为叙事的角色主动与少年派、老虎（理查德·帕克）二者产生互动。这种互动具体表现在“船”作为在场的空间，以自身的话语参与派和老虎争夺、共享空间的过程，并配合完成人物的行为动机。

在船上最先是动物之间的空间争夺，鬣狗咬死斑马和猩猩，之后被老虎杀掉，使得船上只剩下了派和老虎两个行为者，开始人和兽的空间争夺。在漫无边际的太平洋上，救生船代表能够求生的安全空间，但是由于老虎势强力大，对于派而言唯一的安全空间变成了非安全空间。于是船以自身角色的改变召唤人物重组空间结构，派开始被迫离开，进行空间的转移，他转移到船附近更小的木筏空间上，成为他在船以外仅存的求生空间，木筏成了他的中心活动范围，其性质是主导空间，而在此刻船的空间显然成了他的不可得的附属空间。为了生存下去，他必须转变空间的性质，把老虎占有的船的空间从附属转变成自己的主导空间。

实现这种空间性质转变就要进行空间位置的争夺，具体表现在行为者（派和老虎）在以船为中心的空间里所发生的位置和距离的变化。……