葛晓音

杜牧和李商隐在晚唐以诗名并称“李杜”，后人又称“小李杜”。这两位大诗人因性格和诗风完全不同，各自的特点极为鲜明，几乎无须比较。但是由于二人都以七绝见长，都能代表晚唐七绝的最高成就，题材也多有相同之处，所以本文尝试选取其中怀人、行旅、闲居等传统题材，从处理情景关系的角度，考察其艺术表现的创新性。希望通过对照二人的异同，深入一层了解晚唐七绝的艺术特点。

化人入景 人景妙合

七言绝句的兴起，是诗歌从初唐进入盛唐的重要标志之一。盛唐绝句题材多样，无论山水、边塞还是览古、送别、怀人，都善于抒写亲切动人的人生感触，创造优美高远的意境，这与盛唐士人处理情景关系的艺术是密不可分的。历代诗论也往往视盛唐七绝为此体的正宗，而对晚唐七绝的看法则见仁见智。宗唐派论者多贬低晚唐，认为爱好议论，失于快心露骨，气韵衰飒。笔者认为小李杜的七绝固然主要以构思深刻、议论翻新的咏史怀古诗脍炙人口，但也有不少抒发日常生活感受的作品善于从眼前景中搜求新趣，处理情景关系的手法巧妙多变，因而能在盛唐七绝以外另辟新境。

杜牧、李商隐处理情景关系较为突出的创新之一，就是人与景的化合。这些诗能使其怀念的人物影像叠合在景物描写中，以致难分是人是景，思致格外微婉。

如杜牧的《沈下贤》：“斯人清唱何人和？草径苔芜不可寻。一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。……