廖全京

这两天，我与朋友在郊外的林子里消磨初秋的时光。

远远近近、星星点点的黄叶在树丛中柔柔地泛着金光，仿佛在编织似有若无的情绪之网，那里面浮动着难以抑制的欣喜，也夹杂着些许惆怅。一阵风把空中游丝一般的乐曲断断续续地吹了过来。侧耳倾听，觉得好像是贝多芬的《第六（田园）交响曲》在极远处奏响。那乐音飘渺而来，又恍惚而去，我顿时一脚踏进了管弦乐的云雾迷漫的浑茫。这个秋日晴空下产生的迷茫，让我再次陷入关于音乐与田园关系的思考：眼前这看得见、摸得着的大自然与人们看不见、摸不着的音乐之间，无疑存在紧密的联系。这究竟是一種什么样的联系？它又是怎样产生的呢？

乐曲还在田园上熟透了的香气里盘旋。

蓦然间，我觉得从树梢上到白云边的整个天地都响彻了浑茫的交响乐声。乐声里，音乐家李斯特和诗人拉马丁的身影浮现了出来：诗人手里捧着他的《沉思集》，音乐家正哼着他根据诗人的这部诗集谱写的《前奏曲》的旋律……这时，“交响诗”三个字轰然撞击我的脑海。它仿佛三个清亮的音符，与《沉思集》里的那首《秋》一起从云端蹦将下来，在大地上翻滚出一片金黄。我听见一个声音在原野上回荡：“向你致敬，你头上这残留着绿色的树林，/你这飘散在草地上的发黄的树叶！”

我找到了打开疑问之锁的钥匙！我正在接近思绪终端的答案。

我所说的“钥匙”，就在李斯特手里。

这位被人称为“奇才”“巨匠”的传奇式人物，自打走出他的出生地匈牙利起，就是以最优秀的钢琴演奏家的姿态影响世界乐坛的。