于 平

【内容提要】芭蕾舞剧《茶花女》进入上海芭蕾舞团的剧库，是上海芭蕾舞团为建团40周年所做的一个重要举措。用团长辛丽丽的话来说，“这是海派芭蕾专业化、国际化、市场化的充分体现”。该剧由芭蕾舞剧《哈姆雷特》的英籍编导德里克·迪恩创编，全剧充满了激情、阴谋、背叛与爱，其故事背景具有强烈的戏剧感和层次性。舞剧按上、下两个半场分为两幕，两幕之间是由玛格丽特（即“茶花女”）的主观视角来展开的，从而使整部舞剧呈现为一部“心理现实主义芭蕾”。不仅如此，编导迪恩专注于独特创作技法的运用、叙事节奏的把握以及形式感的建构，既塑造了阿尔芒注重细节、乃至拘泥于细节的性格，又辅助了中国观众认知玛格丽特的善良、纯洁和心性的崇高。

当鲍里斯·艾夫曼的“心理舞剧”近年来在中国掀起一阵舞剧风暴之时，我就说过上海芭蕾舞团（下称“上芭”）委约帕特里克·德·巴纳创编的芭蕾舞剧《简·爱》无论是从对原著的提炼、舞剧结构的构思，还是编舞理念的呈现都不输于艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》。不久前，当我应上芭团长辛丽丽之邀观看该团新近委约创编的舞剧《茶花女》之时，我同样觉得该剧亦呈现为特立独行于“艾夫曼舞剧”之外的追求——就对欧洲文学经典的改编而言，上芭近年来的委约创编使我们对艾夫曼认识得更为客观一些——艾夫曼只是当今优秀芭蕾编导中的一员，并且他所有的舞剧作品并非都足够的优秀。如果我们把德里克·迪恩先后为上芭创编的《哈姆雷特》《茶花女》与艾夫曼改编自俄国文学经典的《安娜·卡列尼娜》《卡拉马佐夫兄弟》进行比较的话，就知道我们的前述判断“此言不谬”。……