作者简介：鄂建华（1996-），男，安徽六安人，硕士研究生，研究方向：文艺学。

摘 要：向培良认为，情绪表现贯穿在戏剧中，从剧作家创作、到演员表演、最后为观众接受，这是情绪主体性表现的完整体系。情绪是经由内心深处的性格而发出的，以动作为中介，直到观众被情绪所感染为终结。情绪的传达是中介，最后趋向于内在的生命力，使得人生获得向升的生命力，可以促成人格和德行的形成，情绪的表现更贯穿着一种教育的功能。

关键词：向培良;戏剧;情绪;生命力;戏剧教育

中图分类号： I207.3    文献标志码： A     文章编号：1672-0539（2021）05-0067-06

向培良是湖南省黔阳县沙湾乡寨头村人，是莽原社重要成员、狂飚演剧运动主要负责人、青春文艺社创始人和负责人，曾任怒潮剧社戏剧部主任、教育部巡回戏剧教育队第一队队长、国民党中国万岁剧团团长。向培良积极活跃在现代戏剧历史上，创作过戏剧理论、戏剧作品、艺术论等著作。他以独特的视角“情绪”去切入戏剧这座大厦，提倡一切为了“情绪”，“情绪”也为了一切，向培良的戏剧理论是“情本位”的，以情绪的传达为最终目的。这种要求不是盲目的，而是有一套思维逻辑的，他的情绪主体性理论不是一蹴而就，在思考的过程中形成了以“情绪”为主体的，以创造和传达这种情绪为本位的戏剧理论和戏剧作品。

一、情绪说的伊始及嬗变

在20世纪中国话剧史上，对于戏剧批评的理论是一片空白。向培良是一位刚登文坛不久的剧作家，初生牛犊的他撰写了中国现代戏剧理论批评史上的第一部戏剧批评的著作——《中国戏剧概评》。……