王文慧 谢小艺

《最后的家庭》这本小说采用了从四个人的角度来推进故事情节的方法，使得小说的情节更加完整，交代的各项事项更加具体，让读者读起来十分通畅。并且采用不同的人物视角描写，除了环境、情节等的描写外，还有各个人物详细的心理刻画，使得人物的形象具体鲜明，跃然纸上。除此以外，对家人不能明说的恋情（昭子与延江的不伦之恋），难以启齿的经济压力（秀吉的失业危机）等采用第一视角描写无法得知的情况，我们也通过这种转换视角的描写得以窥探。这样的写法有利于读者全面地把握小说的节奏、情节，以及人物的性格特征等。他人的评价往往是塑造一个形象非常好的手段。而这种描写方式，让我们得以从别的角色口中窥见其他角色的形象。

一.父亲中心的传统家庭

《最后的家庭》中父亲秀吉本身是个对家庭具有很强责任感的人，家庭并不是他的拖累和包袱，而是应尽的责任。作为家庭的经济支柱，秀吉在职业上的选择很少——不能退职拿就职准备金，只能继续干。因为如果退职到另一个公司重头做起的话，工资不足以支撑家庭。工作是他对这个家庭的责任，同样也是他的家庭作用和家庭角色。“男主外，女主内”是秀吉的家庭很明显的特征。“我现在担负着家庭的幸福和安定的重任，要是自己不安定，那昭子和孩子们肯定是不会安定的。”虽然为了生意不得不向讨厌的客户鞠躬，但每次想到自己这样做是为了家人的笑脸，就干什么都觉得坦然自若了。……