摘要：明代中期吴门一带文人兴起，台阁体逐渐走向衰微，延续元代复古风气。纵观王宠的短暂一生，八次赴试，屡次不第，他便寄情于书画创作，其小楷宗法晋唐，受到了二王、锺繇和虞世南等书家的影响，形成了自己独特的小楷风格。本文主要分析作为王宠小楷代表作品《游包山集》中的结构造型原理，着重从结构特征入手，探求如何形成宽博疏朗、疏朗空灵且生动有趣的小楷风格。

关键词：王宠;小楷;结构

一、王宠小楷风格成因及作品简介

明代中期政治相对自由、经济繁荣、商业发达，书、画家急剧增多，台阁体书法逐渐走向衰微，吴门一带文人气息浓重，王宠与文徵明、祝允明等许多文人雅士交往甚密并对王宠书法的风格形成产生了很大的影响。

王宠始从师蔡羽追随于洞庭西山学书三年，参加乡试，屡次不第。在书法上蔡羽擅长正、行书，取法晋人之韵，书风遒劲。虽跟随蔡羽学书时间不长，但却给了王宠较早的启蒙教育。文嘉：“教王雅宜书专师二王，故其笔墨精绝，无一毫尘俗之态。” 张凤翼：“履吉先生精楷，直入虞永兴室，二志尤其用意作，可与《破邪论》并传。” 王世贞跋王宠《五忆图歌》云：“其用笔秀雅，绝得《尚书》、《宣示》、《乐毅论》遗意。”由此可知王宠小楷受到了二王、锺繇和虞世南的影响，从行迹上看，楷书转折处多圆转，有《玉版十三行》和《孔子庙堂碑》的遗意。王宠取法晋唐，广泛临摹晋人小楷经典，从笔法来看，藏锋起笔含蓄内敛，很多笔画的收笔处含蓄厚重，多有隶书笔意。……