刘月恒

摘要：镜头语言的运用离不开叙事段落和刻画人物需求的要求，它并不是以一种自由的、独立的形式存在，他与这些因素有着千丝万缕的联系，以一种不妨碍主观创作的功利目的存在着。

关键词：镜头语言;叙事段落;人物刻画

镜头语言的选择和运用不是一只孤帆远航的船，它与电影叙事本身有着千丝万缕的联系，是互相脱离不开的共生体。电影叙事的完整结构性存在要求着镜头语言的功利目的，镜头运用之中的基本分子景深、景别与拍摄角度等技术性单位也就符合这一具体的目的，它们从蓝图构建之时起就拥有这样的命运，并且按着分镜清单接续完成使命。我这里提及的功利目的不存在刻板的印象，并不遏制创作的主观发挥，注意这里有别于利奥塔在《反电影》中提出的，在当下艺术创作中伴随着“有收益”的思维 [1]，利奥塔所讲的是要包容一些不被大众做接受的运动，而这里所讲的是怎样在叙事中创造更有价值的镜头语言，本文以电影《大理石人》为例，从叙事段落和人物刻画的目的出发，阐述在这种功利环境下镜头语言创作的运用特色。

一、作为一种共生体与必需品——构建叙事

为了让脉络更为清晰，接下来将《大理石人》以叙事段落进行划分，阐释这一段落之中的镜头特色，他们是互相紧密相连、分割不开的，并且在刻画人物方面具有特色的镜头会夹杂其中。

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