吴岸杨

(中国传媒大学 戏剧影视学院，北京 100020)

1999年，姜帝圭导演的《生死谍变》力敌席卷全球的好莱坞大片《泰坦尼克号》，在韩国本土创造了620万观影人次的票房奇迹[1]372。该片将朝鲜半岛南北分裂、对抗的政治局势与爱情、友情等人伦情感交织在一起，在极端戏剧化的情境下展开对历史的追问和对人性的探幽。《生死谍变》在商业和艺术上的双重成功，不仅为韩国的电影产业注入了一剂强心剂，也揭开了韩国间谍片创作的新篇章。此后，《实尾岛》《双重间谍》《间谍女孩》《义兄弟》《首尔间谍》等影片又相继拓宽了韩国间谍片的创作领域(1)有论者把《共同警备区》《北逃》《共助》等表现朝鲜半岛历史与当下的“南北题材”影片也视作间谍片，笔者不能苟同。因为间谍片往往涉及南北关系，而“南北题材”影片却未必关乎间谍。不妨说，间谍片属于“南北题材”电影的一个分支。本文论述的间谍片是指以间谍及其活动作为主要表现对象的韩国影片。。

2012年12月12日，朝鲜成功发射光明星3号(2期)卫星，引发国际社会紧张(2)卫星发射和弹道导弹发射在技术上相通，通过卫星发射活动来改进弹道导弹在技术上可行。。2013年2月12日，朝鲜进行了第三次核试验，引起国际强烈反应。作为维系冷战的两大基本元素之一(3)对立的意识形态与核武器是冷战得以产生和持续的两大基础。参见金基玉《南北韩谍战片中的冷战文化》，北京大学，2013年。，核武器的威胁不仅将朝鲜半岛再次置于危急存亡的关头，也加重了笼罩在朝鲜半岛上空的后冷战阴影。……