刘 洁

(菏泽学院人文与新闻传播学院，山东 菏泽 274015)

《水浒传》因拥有广泛的受众基础和复杂又相对独立的故事情节而多次被搬上电影屏幕。根据学者汪流在《电影编剧学》中的总结，我国文学名著的电影改编主要有三种方式：一种是忠实于原著精神基础上的创造，第二种是忠实原著文字语言的改编，也被称为“描红式”改编，第三种则是最不忠实于原著的改编。1993年香港导演陈会毅执导的《水浒传之英雄本色》对原著小说的改编属于第一种。所谓“忠实于原著”，是指改编影片一定要忠实于原作的精髓，而“创造”则是指影片要创造出新的银幕形象来[1]。电影《水浒传之英雄本色》主要截取了《水浒传》中林冲被逼上梁山之前的故事情节，在忠实于《水浒传》原著精神的基础上，采用了类型化改编策略，对林冲、鲁智深、陆谦、林冲娘子等人物形象进行了大幅度且合理的改编，并杂糅、运用了武侠元素、喜剧元素和明星策略，取得了较好的口碑，为文学名著的电影改编提供了良好的经验和借鉴。

一、人物形象的类型化重塑

根据学者郝建在《类型电影教程》中的的界定，“类型电影是按照观众熟知的既有形态和一整套较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。”[2]类型电影是好莱坞制片厂制度的必然产物，也是电影工业化、市场化的产品。这类电影具有一些基本特征，如情节公式化、人物定型化(类型化)，视觉形象图解化。作为一部典型的类型电影(武侠电影)，电影《水浒传之英雄本色》在叙事形态和人物形象等方面都采取了程式化手法，特别表现在其对原著小说人物形象进行了类型化重塑。……