汤经纬

(集美大学 音乐学院，福建 厦门 361021)

近年来，国内各行业步入快速发展阶段，也掀起了新的学科发展热潮。音乐学科中的大提琴音乐艺术也得到了空前的发展机遇。在此背景下，中国当代大提琴音乐体系应运而生。中国当代大提琴音乐的“神”与“形”研究具有积极意义，能够为中国新音乐的发展提供借鉴。

一、大提琴与中国民族元素的联系

中国当代音乐起步于20世纪三四十年代，到20世纪80年代左右，中国新音乐创作开始步入快速发展阶段，并一直持续至今。可以说中国当代音乐的发展深受西方音乐创作理念的影响，在中国民族音乐和西方音乐创作理念相互交融与碰撞之下，使得音乐创作领域产生更多的优秀作品，同时也涌现出一大批优秀的音乐家和作曲家，成为中国当代音乐的中流砥柱，同时也是中国音乐顺应当代世界音乐发展趋势的一种体现，始终秉承着创新和多元的理念向前迈进。在此时代背景之下，中国当代大提琴作品紧跟中国当代音乐发展的步伐，在创作形式上更加多元化，在作品内容承载上融入更多的民族音乐以及传统艺术文化，在西方现代作曲技法的辅助下实现作品的升华[1]。由于大提琴音域较广，且具有较强的可塑性，无论是在演奏技法或者是音效呈现方面都十分丰富多变，可以通过大提琴来模仿中国民族传统乐器的音效，因此，在演奏领域上十分广泛。在以创新和多元为主流音乐文化的今天，可以使用大提琴呈现独特的中华民族音乐风韵。……