刘海燕

(重庆文理学院 文化与传媒学院，重庆 永川 402160)

湖南女作家残雪在世界文坛上已备受关注。她始终坚持独特的写作风格，迥异于现实主义写作，其小说作品没有典型的人物，没有清晰的故事，具有一种“反阅读倾向”[1]。日本的残雪研究专家近藤直子认为：“她的叙述者总是一个完全缺少历史性和个性的、无私无情的、纯粹的、内部世界观察者。这种观察者和被观察的自我对象正像我们做梦时那样，是彻底分开的。”[2]总体来看，残雪的小说虽然荒诞、梦魇，充满臆想性，但从叙述策略上看，有其前后一致性。不可靠叙述和空间叙述是残雪小说中最常用的两种叙事策略。

一、残雪小说的不可靠叙述

“不可靠叙述”一词由著名文论家韦恩·布斯(Wayne Clayson Booth)于1961年提出，指的是叙述者的讲述或行动与作品的思想规范(也即隐含作者的思想规范)不一致。[3]这一概念很快受到了叙事学界的关注，国外著名叙事学家詹姆斯·费伦(James Phelan)、佩尔·克罗格·汉森(Per Krogh Hansen)、塔玛·雅克比(Tamar Jacoby)、安斯加·纽宁(Ansgar Nünning)、西摩·查特曼(Seymour Chatman)等纷纷撰文，我国学者申丹、胡亚敏、徐岱、谭君强等也参与了讨论。在韦恩·布斯的基础上，詹姆斯·费伦进一步认为：“按照修辞性叙事理论，不可靠叙述指叙述者的报道、解读和认识与隐含作者的不一致。”[4]虽然后来佩尔·克罗格·汉森、安斯加·纽宁、西摩·查特曼、申丹等人对不可靠叙述进行了内涵拓展、类型细化和意义阐明，但叙述者与隐含作者的不一致是不可靠叙述的基本特征这一理解成为共识。……