余克东 彭 勃

(1.福建师范大学 传播学院，福建 福州 350117；2.兰州大学 文学院，甘肃 兰州 730000)

从2010年的全球第三大电影市场[1]到如今204.17亿元的[2]全球第一大电影市场，中国电影已然来到历史性的转折时期——21世纪20年代。近十年中国电影实现了从量到质的飞跃，尤其是“代际消散后的‘新力量导演’群体”[3]及其处女作在此过程中起了关键作用。纵观目前中国电影票房排行榜，前十名中就有两部是处女作，除却中国香港导演，无一例外都是中国内地的“新力量”导演。而这些新人导演绝大部分都是在2010年后完成其处女作继而走上中国电影的舞台。电影导演处女作井喷的现象俨然成为过去十年中国电影发展的一道亮丽风景线，这种百花齐放、新人辈出的状况在某种程度上反映出时代语境的典型特征与精神面貌。处女作是一位新导演的艺术起点，有时也是艺术高点，它凝结了导演最原始的美学旨趣，也是日后美学风格的奠基之石。对近十年中国内地电影导演处女作的研究“是对于中国电影发展前景一种愉快的巡视，也是体察新一代年轻人的生活世界和艺术趣味的机会”[4]。

一、创作格局：多元、开放而杂糅

在以人民为中心的创作导向下，中国内地电影导演的处女作类型丰富，形态各异，看似庞杂没有统一的美学风格，却也真实反映出整个时代的风貌，呈现出多元、开放而杂糅的处女作创作格局。

(一)现实题材电影

近十年，一大批新锐导演将处女作聚焦于现实题材，敏锐捕捉现实生活中的社会议题和人生困境，以电影的方式对社会进行观照与反思。……