翟玉亭 张新宁 上海大学新闻传播学院

历史学家雷颐曾谈道，“任何东西，没有图像，没有文字，在历史上就是不存在的。”纪录片就是国家的相册，是帮助这个时代铭记历史的重要见证，而红色纪录片本身就具有意义。遗憾的是，红色题材纪录片由于其政治立场、歌功颂德式的讲述和僵化的制播模式，使其很少在新媒体平台出现，比如抖音、快手等。而现在很多年轻人获取信息的方式大都是从这些网络平台获取，这就导致红色纪录片的传播效果并不是很理想，从而形成传播渠道的短板。2019 年《十一书》的横空出世给红色纪录片的创新打开了一扇门。《十一书》以播出后11 天达到两亿的播放量引起强烈反响，数据显示观看人群60%以上的是30 岁以下的年轻人，并且在短视频平台也引起了广泛关注，2020 年1 月17 日，被评为2019 年度中国最具影响力十大纪录片之一。从一定程度上来说，《十一书》能够在众多纪录片中突出重围获取这么大的关注度是有很大研究意义和价值的，同时也为新媒体时代红色历纪录片的传播提供了新的创新思路与研究范式。

一、传播内容：短小精简 以情动人

提起红色纪录片，大家的传统印象就一味的灌输历史背景的演变，使其看起来又红又专，空洞乏味，由于过于想要强调其意识形态上的重要性从而将个体过于拔高忽略了其真实情感的表现。一味的歌功颂德，弘扬红色精神，观众并不买账只会适得其反，而《十一书》巧妙地选取了11 位共产党人的真实书信，以此为切入点进行展开人物个体的故事，以情动人。……