姜振宇

第一个问题是，画面风格为什么会拍成这样？

这个答案是明确的：穷。

导演雷德利·斯科特刚开始拍这部电影时，几乎还是好莱坞里的新人。上一部片子《异形》虽然大获成功，但接手《银翼杀手》时，在账面上拿到的前期投入也不过800万美元。好在导演在此前的剧组里抠搜惯了，不但迅速地接受了 “穷到爆”的现实，而且找到了一种此前确实存在的电影美术风格，来解释拍摄出的画面。这就是“黑色电影”（film-noir，有时也译为“玄色电影”）。

斯科特在刚开始拍摄的时候，对《银翼杀手》的定位就是个快节奏商业片，所以很自然地去美国庞大的B 级片市场里找资源。“黑色电影”原本是“二战”刚结束的时候，在美国烂大街的无数侦探片中，画面风格比较突出的一种。如果用一句话概括这类电影最突出的特征，那就是“硬汉侦探的无能为力”。主人公往往是一个能力、外表和理念都十分硬朗出众的行动派，但在打击犯罪的过程中，总是在不断地产生自我怀疑——不是犯罪分子太强大，而是侦探本人是生活在一个灰色、模糊的世界里：犯罪分子是美丽的，警察局是罪恶滋生的温床，连自己的内心深处也不时涌动着暴力和恶的影子。为了突出这样善恶不分明的主题，“黑色电影”采用了大量特征相当明晰的镜头，比如阴暗的城市背景、黑夜、低光源照明，以及美丽又危险的女性罪犯，等等。

熟悉电影的朋友们可能已经注意到，在这些画面风格基础上，加一点霓虹灯，把侦探换成赏金猎人，再把罪犯换成复制人，《银翼杀手》基本就已经呼之欲出了。……