文学批评的代际交替已经基本完成。上世纪七八十年代出生的文学批评家，逐渐占据了文学批评的核心地位。一方面这是自然规律，某一代人有效的学术生命总有终结的那一刻，如果他们有合适的条件、过人的天资和足够的努力，那么，经过历史化和经典化，他们将会成为一种遗产为后来者讨论并继承;如果不是，他们就是过客，渐行渐远乃至了无踪迹。另一方面，一代人有一代人的文学，一代人也有一代人的文学批评。社会生活的巨变，一定使不同时代文学批评的核心话语发生变化，这个变化是社会生活、文学生活决定的，同时也是当代文学批评家合力构造的。这种构造，有时是断崖式的，革命式的，比如五四文学运动、八十年代的文学变革，都是如此;有时也并非是疾风暴雨式的，颠覆式的，而是以缓慢的、渐进的方式实现的，比如八十年代到九十年代的文学批评、九十年代至今的文学批评，就是如此。时至今日，虽然仍有“革命”的欲求不时兴起，但在实践层面远跟不上“革命者”的期待和诉求。实事求是地说，文学革命的时代早在九十年代初期就已经终结了。能够实现“革命性”变化的文艺领域当然有，而且很多，但肯定不是文学。2011年，我在《文学革命终结之后——新世纪中篇小说的“中国经验”与讲述方式》①一文中，已经做出了这一判断。至今我仍然没有改变自己的看法。

现在要说的是青年批评家周荣，她是我的学生。她攻读硕士、博士学位是在我的指导下毕业的，毕业后她参加过陈晓明老师的国家重大项目——中国当代文学批评史的写作，然后跟随北师大张清华老师做博士后研究。……