周厚翼

摘 要：流媒体时代的媒介变革使得信息空间成为新的主流媒介，传统电影工业正遭受着毁灭性打击。新冠疫情的冲击加速了影像变革进程，“电影之死”或许确有其事，“后电影”时代似乎已然到来。在《捍卫贫乏影像》一文中，艺术家黑特·史德耶尔用“贫乏影像”（the Poor Image）指代那些在电子媒介时代被不断复制、流通的大量幽灵影像。“Poor”一词暗示了“贫乏影像”在影像阶级社会里可怜的现实遭遇、低廉的交换价值和进行斗争反抗的潜能;借此，史德耶尔尝试利用展厅区别于影院的多元表达手段捍卫“贫乏影像”的正统叙事，与此同时，她的艺术作品又集中表现出了对于“贫乏影像”入侵现实这一情况的种种隐忧。

关键词：黑特·史德耶尔;德勒兹;贫乏影像;“后电影”时代;流变

德勒兹（Gilles Deleuze）在《电影2：时间—影像》（Cinéma 2， L’image-temps）的最末章预测了电影的未来：“电子影像，即电视—视频影像、数字影像的产生，可能会改造或取代电影，宣告电影之死。”①德勒兹的预言正在成为现实：在信息错综复杂的流媒体时代，“传统电影”的“宏大叙事”逐渐被瓦解，“后电影”（post-cinema）时代似乎已经到来。艺术家黑特·史德耶尔（Hito Steyerl）敏锐地关注到了这一趋势，她说：“电影是被杀死了……它陷入了一种永久性的昏迷状态。”②在《捍卫贫乏影像》（In Defense of the Poor Image）一文中，史德耶尔用“贫乏影像”（the Poor Image）指代在这场影像变革历程中重生的幽灵影像。“贫乏影像”对立于影院空间里的优越、高清、完整的银幕影像，无法于幕布之上显现自身，只能重新寻找自己能够寄生的新形式。