杨泓源

摘要：在20世纪70年代末，社会经济迅猛发展，东西方文化碰撞交流的香港，出现了一位保持个性，不随波逐流的电影导演——王家卫，而《重庆森林》作为他的作品之一，同样显现出明显的主观个人化风格。本文分《重庆森林》中的“符号爱情”“独特的存在主义爱情观——‘没有此在，只有常人’”等两部分，重点以存于台词和画面中的意象为符号，分析影片中的存在主义爱情观。

关键词：王家卫  存在主义  爱情《重庆森林》

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）24-0136-04

一、《重庆森林》中的“符号爱情”

（一）双重作者的“零度写作”

“零度写作”一词来源于法国文学理论家罗兰·巴特1953年发表的一篇文章《写作的零度》。它多指创作者在创作中不掺杂任何个人想法、完全机械地陈述内容。零度写作将澎湃饱满的感情降至冰点，让理性之花升华，创作者从而客观、冷静、从容地抒写所思所想。王家卫的“零度写作”状态在《重庆森林》中得以饱满运用。这种状态有着中性客观、语言独立的特点，而影片独树一帜之处在于采用了影内影外“双重作者”的展演模式，在创作者外部客观建设的驱动下，影片中的人物也充当着作者的部分角色，笔者将二者共同展现着的“零度写作”元素分“时间上的零度写作”和“电影人物的自觉创作”来分别阐述。

首先是“时间上的零度写作”。王家卫电影中有很多“零度写作”的元素，如将严肃的历史背景淡化，讲述故事时总伴随无端而起的音乐，无明显的历史线索，或偶尔表露、一闪而过的历史痕迹。……