王卓淑

摘要：工笔画在中国美术史上占有重要的地位，现代工笔人物画更是在创作中可以表现很多题材，服务艺术的同时更贴近生活。选材从现实生活中选取贴近生活的题材人物，对主体人物的表现，无论是审美还是画作技法对反应社会的精神风貌和画家的内心世界都有非常重要的意义。当代工笔人物画与以往相比，主体人物的表现呈现多元发展的新特点，画家更强调人物特征、风格、题材、技术上的创新，使当代工笔人物画更有时代活力。笔者从当代工笔人物画主体人物的符号特征入手，总结发现当代工笔人物画主体人物表现的创新性。

关键词：当代工笔人物画;主体人物;符号特征;创新

一、当代工笔人物画主体人物的时代符号特征

随着时代的快速发展和各国文化的碰撞交流，人们的审美视角更加广阔。工笔人物画的创作者对主体人物的表现也趋于多元化，从强调主体人物个性表达，到人物形象风格化，让新时代工笔人物画更强调主体人物本身的表达。

1.工笔人物画主体人物更重视真实与意趣的表达

当代工笔人物画在刻画人物形象时，不仅要求对客观存在进行真实表达，还要求将画家自身对人物的意趣融入到畫作当中。在古代工笔人物画作中，讲求的是目识心记，但当代工笔人物画则会适用照片或者真实模特，以更好捕捉人物形态，在确保人物真实客观的前提下，表达人物的真实个性。比如当代画家何家英他擅长工笔人物的塑造和表达，在他的笔下有的工笔女性或乖巧可爱，或成熟稳重，或个性强烈，等等。在对人物个性的表达上，他擅长协调人物脸部特征和画面环境，以此相互衬托来表达人物个性。用线的虚实浓淡转折来表现物体和人物的质感，色调清新淡雅，如他的作品《红苹果》中，女孩手拿苹果坐在地上，面部五官生动有趣，女孩穿着的毛衣更是刻画的非常真实又非常主观。

当代工笔人物在表达主体人物动态时，在强调真实性的同时，还强调对人物神态的刻画，画家唐勇力就是这类工笔人物画的代表。他在《敦煌之梦》中，刻画了多个人物，精心设计了整个作品的布局。他采取淡化人物线条的理念，重视肌理效果的表达，进而展示人物的精神世界，同时，他还把画作处理的像敦煌壁画一样，给人们一种剥落感。

工笔画的意趣表现也不是仅借助肌理和色彩进行渲染，作品环境的着意刻画也具有表达意趣的作用。当代工笔人物画家借助超现实、象征等手法实现对主体人物意趣的表达，新工笔画家张见就擅长超现实和象征表达意趣的手法。他将画中的真实世界与画中的物象相融合，让人们与作品中的真实世界产生一定距离，给观赏者一种模糊的感觉。作品《图像的“阴谋”》就打破传统工笔人物叙事的表达方式，采取一种近乎蒙太奇的剪辑手法，整体色彩较为暗淡，以灰色为主，用写意的手法先勾勒画作轮廓，作品背景也采取暗色调，这样人物与背景相呼应，营造了一种虚幻飘渺的感觉。

2.对人物服饰和画作背景的二次创作

随着城镇化进程加快，年轻人更喜欢时尚时髦的东西，身上穿着的衣服、佩饰表达了年轻人对时尚的追求。所以，很多时尚主题和生活主题的作品涌现而出。人物工笔画不单单是强调对人物面部特征和动态的描述，还表现在对人物衣着的处理。无论是作品还是现实，衣着不仅是表达实用性的，还具有强烈审美和时代色彩。人物画中的衣服更是如此，人们看到作品中的衣服可以了解作品的季节背景，可以透过衣服鉴赏人物气质，而且不同风格的衣服还能衬托人物的性格。同时，衣服上一些佩饰的刻画，可以增强人物的生动性，使作品更具神采。

当代工笔人物画还经常以小孩为主题进进行创作，如画家周雪擅长以小孩作为作品的主体人物，他不仅刻画小孩的面部特征来表达小孩的情绪，还擅长对小孩衣服描述，从而让主体人物在多层次的描述中更加突出，也从侧面把主题衬托出来。如在《看不到的世界》中，他就描述了一个侧面的小孩，小孩的头上有一只蜥蜴，蜥蜴身上有一只蝴蝶，整个作品虽然以小孩为主体，但在动物的刻画上也不惜大量着笔，如此，小孩、蜥蜴、蝴蝶相互联系，形成以小孩为主体的作品。据此而言，工笔人物画在强调突出主体人物的同时，主题的明确和环境的营造都对主体人物的刻画起到了重要作用。

二、在技术上的创新

从技术层面来说，在工笔人物画的创作中，除了精工细描的技巧以外，其他技术也被相继应用。在对美感的追求上，不再单纯依靠墨与色彩带来的形式美，而是将传统技法与西方表现艺术相结合，追求用色彩装饰画面带来的视觉效果。如，在创作材料中综合使用多种材料并结合新技术手段表现主体人物，还有纸张使用呈现多元化特点，有传统中的绢、宣纸等，还有卡纸、模板等也被使用;画笔的使用也更会根据纸张的变化而不断更换;有的画家在绘画中采取3D技术，使画面更具立体感;还有的画家利用揉纸、堆积、拼贴等方法，来提高工笔人物画的质感，使画作形式更加丰富，主体人物更加突出。

当代工笔画家胡明哲早期的工笔人物画大量使用矿物颜料来增强画面的质感，从材料和创作方法上突破了传统精工细描的方法，大大深化了中国工笔画的审美意境，实现了材料创新与当代工笔艺术的双突破。如在作品《读之》系列中，就可以看出他后期的作品将岩彩材料广泛应用作品中，增强画面色彩表现性的同时，将冷暖色调协调应用。

唐秀玲在工笔画的创作中，擅长制作和运用材料，并借助材料的创新使画面效果更佳。如在作品《金沙滩》中，三个头戴纱巾的少女走在沙滩上，整个作品画面以金黄色为主，给人梦幻的感觉，而沙滩上的少女在金色背景中更显淳朴。唐秀玲将人物与整体背景相融合，采用了染、喷等新手法，使整个背景更加厚重;采用金箔等材料让背景呈现金黄色彩;在处理人物衣服上，使用了蛤粉，让作品更有肌理感。材料和方法的创新，让整个画面呈现金黄色彩，给人更加真实的感觉。据此而言，当代工笔人物画大量使用材料和技巧上的创新，拓展了当代工笔人物画的艺术内涵，使主体人物更有张力。

三、结束语

当代工笔人物画对主体人物的刻画，实现了主观与客观、个性与共性的融合，绘画技法上也实现了创新突破，形成了新时代工笔人物画的新样式。在新艺术思维的引导下，当代工笔人物画形象各有不同，表现方法多元，是新时代艺术思想的产物，也是艺术家在多元文化碰撞融合中的创新。

参考文献：

[1]中国当代工笔人物画的传承与创新——以何家英的作品为例[J].张楠.今古文创. 2020（20）

[2]“笔墨当随时代”中传承与创新的新精神[J]. 韩玉茹. 美与时代（中）. 2020（08）