刘胜光

抒情是詩歌最本质，也是最基本、最重要的特征。古人常有感于自然万物，进而悲及自身，愁于自我。因此，在古诗词中，抒发自己凄凉伤感、孤独寂寞、怀才不遇、思乡怀远、悲欢离合之作比比皆是。

我们就以悲谈愁，先从诗词中作者情感抒发的角度，去挖掘品味，探究作者丰富的内心世界。

一般来说，古时诗人的情感表达往往都遵循一个特点——贵隐忌显，这也给我们的诗词赏析带来了一定的困难，而诗歌情感理解也成了高考中最常见的题型之一。

自古多有人谈悲秋，却极少会有人说愁秋。究其原因，大概是因为秋的景象给人的那种萧瑟和凄凉之感吧。悲属景，愁为情。悲所针对的是因愁而生的景;愁所展示的是因悲而生的情。中国文人尤喜写愁，也善写愁。可能是那种无限悲凉之下的愁思，更易表现作者的处境，也或许是积攒过多的忧虑与苦闷无处诉说，而最终凝聚成愁。但不管是哪种情思，都肯定是作者无处述说的一种临界点。当这种情感再也压制不住时，文人们便纷纷选择了自己的方式去解愁。

宋代石孝友有诗云：“小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉”，辛弃疾有诗云：“欲上高楼去避愁”，却怎奈“愁还随我上高楼”。更多的文人则选择了以酒浇愁。李清照“三杯两盏淡酒”“也拟泛轻舟”，怎奈“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”;范仲淹更是“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”。愁的极境更是“不尽长江滚滚来”和那种“恰似一江春水向东流”的连绵不绝。……