袁冬琪，周宇豪，张雨薇

（1.谢菲尔德大学 新闻学院，英国 谢菲尔德 S10 2TN；2.上海大学 马克思主义中国化话语体系研究协同创新中心，上海 200444；3.郑州大学 新闻传播学院，河南 郑州 450001）

2020 年6 月12 日，一档主推“30+女团”的综艺节目受到几乎全社会范围的关注和讨论，“30+”的女性，即使是女明星也离不开人们对其婚姻话题的过分关注，同样被看成“中女”。与这一网络语言内涵和外延稍有不同的是，本文涉及的“中女”主要指广义上的中年女性。《乘风破浪的姐姐》这档一开播便迅速走红的综艺节目，成为2020年度的现象级节目，每期的热点话题总能成为网络上刷屏和热议的对象。已经在娱乐圈有一定成就和地位的30 岁以上的女明星们自带的话题热度和固有粉丝本身，就能为节目吸引来较高的关注度，且她们在节目中挑战自我、可圈可点的表现的确值得人们为其点赞。这些共同作用力使得《乘风破浪的姐姐》的关注度远远超出同期竞争的各类节目，毫无悬念地抢占了高收视率。从另一个方面评价，《乘风破浪的姐姐》可以说是未播先红，在节目录制阶段甚至是策划初期，便秉持打破传统选秀规则的独特风格，引来了包括女权人士在内的一大批人的高度关注。

《乘风破浪的姐姐》作为近期“她”综艺的代表，随着女性“30+”中年年龄概念的建构，在一定程度上体现出女性主义在当下社会的进步意义，但仍旧不可避免地建构着女性新的枷锁[1]。从目前来看，“她”综艺虽本着破除隐喻的价值导向初衷，在解构性别话语原有隐喻的同时，却又不自觉地走入建构其他隐喻的泥沼中，滑向对自身建构的消解[2]。……