刘 瑶，于广杰

（河北大学 文学院，河北 保定 071002）

词调音乐是词学的重要内容，与词的文学研究共同构成词学研究的有机统一体。南宋灭亡以后，词调音乐退出了历史舞台，即使有一些好雅博古的文人清曲仍然保留了词调音乐的基本程式，但作为公私娱乐的一般演唱的词调音乐则被南北曲所替代。明清词学中兴，文人、曲家或传承前代遗声、或配以时腔、或竟而自度，试图在新的文化语境中复活词乐，且形成了一批载有宫调和乐谱的词调音乐文献，时人欣赏这些词调音乐的同时，也对这种现象进行不断的反思和批评，进而总结出具有时代特色的词调音乐理论，促进了明清词调音乐研究的发展。然而由于词乐文献的缺失、研究方法的不足，词学家在词的文学研究方面成就显著，词调音乐研究则相对落后，尤其是对词调音乐的起源、宫调、词调音乐与文辞的配合关系等词乐核心问题论述不明，很多重要问题只能束之高阁。明清文人、曲家所传承、演绎的词乐乐谱，可以助力我们打破时空区隔，回到词摇曳声辞之美的历史现场，成为我们借以领略唐宋词乐风貌与乐理的重要参考依据。20世纪初，“晚清四大家”及其再传建构起现代词学研究的基本格局，其中词调音乐是涉及词体起源、词体特质的核心，一直受到词曲学家、音乐家的重视。他们将隋唐燕乐视为词调音乐衍生的源头，对燕乐进行深入研究，还进一步辑录唐宋以来，尤其是明清词曲音乐文献中留存的词调音乐，并进行校勘、分析和解读。……