李 隽

（扬州大学 新闻与传媒学院，江苏扬州 225009）

考察早期电影女星的身体表现与消费，不能忽略沈西苓导演的《船家女》（1935）中的一幕：船家女阿玲为了给重病的父亲筹钱，不得已为三个以“艺术家”自居的阔少充当模特：她先按照要求摆出类似马奈（édouard Manet，1832—1883）的名画《奥林匹亚》（Olympia）那样斜卧的姿势，后又按照另一阔少的要求，像西班牙舞女郎那样将玫瑰衔在口中，几位阔少轮流为她拍照。最后她又被要求举起双手，摆成一位阔少声称在法国名画中看到过的一个姿势（图1）。一位阔少打开留声机，倒上葡萄酒，在唯美、颓废的浪漫情调中开始作画。然而他仅仅描绘出一个轮廓，就被他另外两个朋友打断了——他们提出了画裸体的建议。倍感屈辱的阿玲放声大哭。这一幕的意趣在于，阿玲的身体突出体现了公共性、私密性和现代性之间既对立又联系的复杂关系。而这种关系普遍存在于中国早期电影女星身体的表现和消费上。张英进对中国早期画报对女性身体的表现和消费的分析给了笔者以启示。［1］本文借助于他的分析，认为阿玲的身体同时成为三种表现模式：艺术品、商品和文化事件的能指。必须指出的是，上述每种表现模式并不是孤立的，而是在历史文化语境的支配下息息相关的。

图1 《船家女》剧照：船家女阿玲为三名阔少充当模特a 图片源于《明星》1935年第4期。

一、艺术品

阿玲的身体首先是作为体现女性美的“艺术品”精髓被三个自诩“艺术家”的阔少发现的。……