孟 榕

川剧“讨口戏”，以剧中人受难乞讨、观众上台施舍为特征，乃是一种关涉戏台上下情感共鸣、财物流动以及群体道德巩固的民间戏曲观演交互形式。(1)讨口:四川方言，意为乞讨。“讨口戏”上演过程中，观众因同情而将钱财送给角色的习俗，则称为“打彩”(2)打彩:川剧行话，戏中人向观众乞讨，观众上前施舍钞票的习俗被称为“打彩”。。事实上，此类戏曲文类及习俗在全国各地广泛存在，湖北、江西、安徽、辽宁、重庆等地的戏曲志书或研究中均见相关记述，以“打彩”(3)中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·湖北卷》，北京：中国ISBN中心2000年，第477页。“打彩戏”(4)中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·江西卷》，北京：中国ISBN中心1998年，第691页。“讨苦彩”(5)中国戏曲志编辑委员会:《中国戏曲志·安徽卷》，北京：中国ISBN中心1993年，第553页。“要彩钱”(6)孙红侠:《剧种变迁中的二人转研究》，郑州：河南人民出版社2009年，第302页。“施舍戏中人”(7)何冶主编:《重庆戏曲志》，北京：文化艺术出版社1991年，第438页。等名目出现。各地与川剧“讨口戏”相似的戏曲习俗以及共享的话语系统，凸显了此类民间戏曲观演交互机制的超地方性与重要研究价值。

关于“讨口戏”文类以及相关“打彩”戏俗，仅有各地戏曲志、剧种研究的简要介绍，但缺乏对此的针对性田野调查、文本采集乃至细读分析。笔者以四川绵阳的一个中型民营剧团：众音剧团为田野对象，(8)参照学术伦理规范，本文将所调查剧团之真名隐去，以“众音剧团”代替。论文中出现的访谈对象人名，皆为化名。……