朱俊

摘 要：20世纪50、60年代正值新中国重要建设时期，在特定的时代语境下，陶瓷艺术创作在国家高度集中的一体化经济管理模式下，无论是在创作的组织方式，创作要求，还是题材内容等方面均呈现出了既不同于之前，也不同于之后的特有的时代状貌。

关键词：新中国;工艺美术;陶瓷艺术

1 工艺美术事业的恢复与发展

新中国成立伊始，为在短时间内由落后的农业国变为先进的工业国，共和国领导层选择了优先发展重工业为全部工作的中心，对包括工艺美术在内的手工业，则采取了扶植和发展的方针。

1953年，“全国民间美术工艺品展览会”在北京举行，同时召开了全国民间美术老艺人和有关干部座谈会，这成为了新中国工艺美术事业恢复发展的转折点。针对当时逐渐恢复的民间工艺美术生产，著名工艺美术家庞薰琹时在人民日报撰文认为，民间工艺美术不仅具有文化艺术价值，还具有更为重要的经济价值，这“不只是艺术创作问题，而是与几百万人民有关的一种生产事业。”[1]因此要将生产和销售很好地组织起来，确定哪些是内销，哪些是外销，哪些用于作为对外文化交流的展品和礼品。但在当时国内生产力落后，人民生活水平普遍较低的情况下，工艺美术在满足内需的同时，实际上更多地被赋予了出口创汇和进行国际文化交流的意义与价值。据统计，仅从1950年到1956年间，工艺美术品在出口创汇方面总额就达到了三亿三千余万元，用这笔外汇约可购买钢轨一百万吨，为国家工业化建设发挥了重要作用。……