朱秀兰

1.海明威的“冰山理论”

海明威曾多次用“冰山”作比喻，表明他的叙事特点——

冰山在海里移动，很是庄严雄伟，这是因为它只有八分之一露在水面上，我只写冰山露在水面上的八分之一，把其余的八分之七藏在海底，让读者去想象。

由此可知，海明威的叙事特点是简洁、凝练，给读者留有想象空间。

“简洁、凝练”就是尽可能用少的语言表达丰富的内容，即“片言可以明百意”。简洁、凝练的文字来源于思想的深刻、认识的透彻，只有透过现象抓住事物的本质，排除冗余信息，才能生动逼真地表达。简洁、凝练是建立在坚实丰厚的经验和学识基础之上的，要表现好这“八分之一”，作者必须有丰富的生活积累。

2.福楼拜的“一语说”

法国19世纪批判现实主义作家福楼拜的“一语说”，是这样阐述的——

无论描写什么事物，要说明它，只有一个名词;要让它运动，只有一个动词;要区别它的性质，只有一个形容词。所以要不断地推敲，直到获得这个名词、動词、形容词为止。不能满足于差不多，不能逃避困难，不能用类似的词语敷衍了事。

福楼拜的写作经验是反复思考，精心推敲，选择最恰当、最有表现力的字词渲染、升华整篇文章的意境，使全篇生辉。

推敲字词，首先要求作者仔细观察、深刻体悟事物，把握事物的本质;其次，要有明确的目的，不要使用怪字生僻词，而要做到“平字见奇、陈字见新、朴字见色”，依意取胜。运用精当字词，能把客观事物表现得真实、鲜活、生动、形象;能把客观事物描绘得形色兼备，神采飞扬;能把感情抒发得淋漓尽致，显示作者驾驭语言的能力。

3.杰克·伦敦的小纸条

美国现实主义作家杰克·伦敦的写作间是一个小纸条的世界，窗帘上、衣架上、柜橱上、床头上、镜子上、墙壁上，到处都贴着形形色色的小纸条。

这些小纸条上写满文字，有的是美妙的词汇，有的是精彩的比喻，更多的是各种各样的资料。杰克·伦敦每天都生活在这样一个小纸条的世界里：睡觉前，他默念贴在床头上的小纸条;早晨醒来，他阅读墙壁上的小纸条;刮脸时，他看贴在镜子上的小纸条……需要时，这些小纸条信手拈来，为他所用。

杰克·伦敦的小纸条告诉我们，要写好作文，就要广泛搜集素材。广泛，就是对各种不同类型的材料均应搜集、积累。搜集材料，要时不分古今，地不分中外，质不分正反，类不分点面。这样，有古有今，有中有外，有正有反，有点有面，材料仓库里应有尽有。写作时，就能点面相援，正反相成，文章既有广度又有深度。广泛，看起来是数量要求，其实，也是质量的保证。材料多了，才便于鉴别、比较;材料多了，才可能筛选、剪裁;材料多了，才容易生发、联想;材料多了，才能得心应手，游刃有余。

4.高尔基“倾听生活的声音”

一天早晨，狂风呼啸，高尔基站在一棵白杨树下，一边抬头观望，一边自言自语。在高尔基家做客的朋友问：“你在树下说什么？”高尔基回答：“我说——多大的力量啊！”这就是高尔基的发现。尽管高尔基后来并未写出“白杨树之歌”，但作为作家，他时刻“倾听生活的声音”，做生活的有心人。

生活的欠缺，是先天的不足，是写作的不幸。积累材料，要观察体验，从生活中获取“活材料”。观察，要远观近察，事事留心，时时注意。鲁迅说：“对于任何事物，必须观察准确、透彻，才好下笔。”体验，就是用全部身心去感受，到生活中亲知亲历。有了感受，才能发现事物和生活的新内涵、新精神，写出的作品才能给读者以启示和教益。