■ 鲍世远

李少春自幼在他父亲李桂春（艺名小达子）的严格督促下，坚持练功。八岁从丁永利习武生，从陈秀华习老生，以文武兼备著称。1938年到北京拜余叔岩为师，进一步深造。他扮相清秀，嗓音宽厚，唱腔韵味清醇，身段边式优美。老生戏宗“余（叔岩）派”，武生戏宗“杨（小楼）派”，又博采众长，形成自己的艺术风格，能戏甚多。20世纪30年代末开始，他组织剧团往来演出于京、沪各地。

上海解放后，李少春曾两次组团来上海演出。

1949年10月27日，以李少春、杜近芳、袁世海为首的起社京剧团，携带新戏《野猪林》来上海天蟾舞台上演。当时新中国成立不久，上海也刚解放，李少春满心喜悦地为上海观众送来了新编好戏。

这出新戏《野猪林》，是李少春、袁世海在剧作家翁偶虹的支持下编写的，李、袁二位，把当年杨小楼、郝寿臣演出的《头本野猪林》和《二本山神庙》，加以精炼浓缩成为一台戏，丰富了“菜园结拜”“误闯白虎堂”“长亭离别”“苦情发配”“山神庙雪恨”等情节，使林冲的唱、念、做、表等得到了丰富充实。翁偶虹先生是李少春的师叔，李、袁在编写过程中遇到了难题，随时向师叔请教，有时候，李少春同师叔通电话，相互研讨，长达一小时之久。风雪之夜，林冲枪挑葫芦，从山村沽酒回来时，李少春觉得这特定的情境，林冲孤身一人踏雪行走，回想往事，思念家乡亲人，心怀仇恨，应当有林冲抒发胸臆的唱段。翁偶虹不仅对李少春“发配野猪林”一折中，设计林冲在不堪忍受解差鞭打中一个出神入化的难度极大的动作——戴手铐、翻“吊毛”感到欣慰，又能想到在适当情节中安排核心唱段，真从心里无比兴奋。于是，李少春写成了用〔反二黄散板〕“大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒……”，大段精彩动人的吟唱，脍炙人口，流传至今。

翁偶虹意识到，李少春是个用功读书、勤于思考、谦虚好学、认真学艺的好演员，而且还是既能编写又会导演很有前途的人才。他擅演的传统剧目有《战太平》《打金砖》《三岔口》《闹天宫》等，新编剧目有《满江红》《将相和》《红灯记》《白毛女》等。他虽然亲传弟子不多，但是效学者不少，就有钱浩梁、李小春、马少良、李光、于魁智、王平、傅希如等。

上海观众对“风雪山神庙”这场戏极为赞赏，这场戏情节紧凑，开打独特，斗争激烈，扣人心弦。陆谦一伙奸贼，满以为林冲已在草料场必死无疑，谁知打开庙门，惊见他们一伙“屡次害不死的林教头”怒目圆睁，挺立庙门，陆谦一伙大惊失色，持刀砍杀林冲，林冲手无寸铁，只有手中一件衣服，面对恶贼，他甩衣御敌，最后，夺刀对抗，手刃陆谦，林冲、鲁智深投奔梁山。这场戏情节层次清楚扣人，开打设计别开生面，人物性格鲜明突出，演员表演功夫了得。

几年过去，到了20世纪50年代后期，李少春已担任中国京剧院一团团长，他率领袁世海、李世霖、娄振奎、李金鸿、李金泉、王鸣仲、骆洪年等名角，带来新戏《响马传》，在上海人民大舞台演出，上海观众频频喝彩。

《响马传》说的是秦琼、程咬金等36个英雄好汉，齐心协力，破杨林阵地，除暴安良的故事。上海观众对《响马传》特别感到新鲜动人。这出新戏，由翁偶虹编剧，但是，李少春在剧中既演主角秦琼又兼导演，设计安排了一些关键性的场次和表演，其中“秦琼观阵”就是最叫好的一折，李少春在这出重头戏中，既以繁重的唱、念、做、舞表现出色，又充分展示他优美的艺术功力。

当年周信芳先生看了《响马传》后，他除了欣赏“秦琼观阵”一场外，还对李少春能用一套〔二黄导板、碰板、原板〕，把老戏《洗浮山》里一切表演技巧自然地融化在里面，更欣赏秦琼的出场，周信芳先生说：“作者敢于在长叶岭劫皇纲之后，单刀直入地安排了秦琼的出场，经过秦琼的一段〔西皮流水〕，精简了‘失纲回报’‘传檄搜捕’‘秦琼承差’以及秦琼的思想斗争等许多冗杂场子，称得起精炼简洁，惜墨如金。”

写到这里，我想起戏曲界一件轶事：

早年，在上海，李少春看盖叫天先生演《洗浮山》，连看三场，每天换一个座位。今天是前座，隔日边座，后天后座。李少春对别人说：“看盖老的戏，无论从哪个角度看，都是美的。”几句话，说明了前辈艺术家的精湛表演，同时反映了后学者虚心学习的美德。

李少春在“秦琼观阵”一折中，显然吸收、借鉴了盖叫天先生和他父亲李桂春饰演《洗浮山》中贺天保的表演，移花接木地融化在“秦琼观阵”的许多唱、念、做、舞中。李少春的大段“趟马”动作，集中表现秦琼在探察敌情的阵地时，既沉着应对、谨慎小心，又勇敢机智的英雄气概。《洗浮山》里，贺天保的“趟马”，是单身独行，“秦琼观阵”中是秦琼、王周并肩双骑，需要二人配合默契，动作完美。当然，舞蹈动作与情绪交流的难度大大增加，这许多舞蹈动作是“踩着生活创造的”。秦琼身上的帽子、褶子、袖子、胡子、带子，手中的鞭子，都合情地舞动起来，用来烘托和表现“观阵”的艰险难度。还有，秦琼穿的靴子是厚底靴，表现许多一连串的舞蹈动作，熟练轻巧，毫不拖沓笨拙，每次演出，观众鼓掌欢呼，好评不断。

《响马传》在北京中和戏院正式演出，周恩来总理来看戏，散戏后，周总理高兴地来到后台连称“好戏”，他对李少春设计的前部秦琼穿宝蓝色箭衣、宝蓝色褶子、戴宝蓝色素罗帽，后部则换为一色纯青，非常欣赏，同时指出，观阵时背在身后的双锏，可以把金色的锏顶换为银色，更显得淡雅。周总理还希望这个戏到中南海演出，让其他中央领导同志能来观赏，周总理更提议这个戏作为国庆十周年的献礼节目。

我曾听说李少春演出《满江红》，有人问他，请问你演的是哪个派？

李少春回答：“我演的是‘人物派’。”

在我的心目中，李少春是一位不可多得的有高文化修养的演员。演员不一定有高学位，但是，一定要有高文化。文化素质高，艺术质量就提升。李少春演戏，重视出新意，坚持演人物，表演求完美，这是他演剧的理念，信守的格言。

这样的好演员值得我们怀念他。

这样的名演员值得青年演员们学习、敬爱他。

李少春之《战太平》

李少春与袁世海《野猪林》剧照