赵 奕

(中山大学南方学院外国语学院，510970，广州)

边缘话语的研究最初局限于黑帮、囚犯、同性恋者，现在逐步扩展到说唱乐、以黑人话语为代表的移民话语、校园俚语等，为我们分析群体的话语实践提供了理论和实证依据。 以边缘话语分析视角出发，国内的研究多局限于文学作品，对影视作品却少有涉猎。 电影《让子弹飞》所处的特殊时代和塑造的环境缩影为研究提供了土壤。 本文将从边缘话语分析视角出发分析《让子弹飞》中的语言观，探求语言与社会、文化、身份建构之间的关系。

1 边缘话语分析

贝尔·胡克斯说:“边缘，意即虽是整体的一部分，但却处于主体之外。”[1]对群体而言，即边缘群体，或边缘化的人群，主体相对应的是中心人群，边缘化的人群处于中心人群之外，两者之间有明显的分界。 边缘群体在整个群体中的地位不高，被中心人群忽略、排挤。 丁建新首次将“边缘话语”这一概念引入国内，作为话语批评理论的一种。 边缘话语分析是一种以社会关切为本的后现代主义话语分析范式，这一范式试图打通话语批评与文化批评之间的阻隔与断裂，带有人种学的研究取向。[2]对于“边缘群体是如何‘创造’边缘话语”这一问题，丁建新总结边缘话语寄生于主流话语之中，添加隐喻性而形成，并且指出与社会、文化及身份认同之间的关系。[3]

2 边缘话语的寄生性

从生物学中引入的寄生(parasitic)概念，是两种生物之间历史上形成的空间或食物上的一种依附关系。……