马洪涛

【摘 要】电视镜头语言是一种独特的视像语言，它的呈现方式与文本语言既有联系又有区别，作为一种视听综合艺术，它有自己独特的技巧。纪录片本身固有的表现手段只是作为一种叙事的载体、形式， 它的叙事策略来源于对视觉艺术的探索，而新技术的提供、叙事方法的不断突破则是电视从业者对纪录片叙事模式不断调整的动力。纪录片作为对现实精彩生活的一种表现方式，从镜头语言和叙事技巧进行融合是许多电视工作者的追求，笔者以纪录片《雷锋在鞍钢的423天》中的片段为例，把镜头语言与片子所表现的叙事内容进行合理融合， 用镜头语言呈现故事，从而提高摄像师在掌机拍摄纪录片时的叙事能力。

【关键词】人物和结构   镜头   人物情感   主题

2019年3月6日晚，由鞍山广播电视台310工作室创作的纪录片《雷锋在鞍钢的423天》第一集在鞍山广播电视台新闻综合频道播出。这部时长为三集、每集15分钟的纪录片从策划到播出只有不到一个月的时间，很少有人知道，在这一个月中，片子的整体结构和时长历经了数次修改与变动。它的诞生，凝结了工作室的辛勤汗水。为观众留下了一段关于雷锋的洒满阳光的记忆。

一、人物和结构相辅相成

拍摄纪录片不能大张旗鼓，摄制组不可能非常庞大，器材也不可能非常多。避开喧闹的环境，在艰苦的环境中完成制作，有时候为了抢拍就不能使用三脚架或是一些体积较大的摄像器材，只能把机器扛在肩上，以便加快速度。这往往会造成画面不太稳，有时会虚，但在构图上有较大的随意性。笔者担任本片的总摄像工作，一开始也找了很多纪录片和专题片作为参考，希望能够找到这类片子的特点，这种特点不是创作规律，而是这种片子约定俗成的视觉经验。

在老红军余新元家里拍摄场景时是手持拍摄的，某种程度上来说，手持摄像机的灵活性更适于表现真实感，也可以在老人活动的时候灵活移动。

这组画面是单机拍摄，余新元老人已经90多岁了，参加过“9·3阅兵”，当时场景是雷锋出租车队队长李庆良去家里看望余老，这里突出表现人物之间的亲密感。对老人敬礼的镜头处理得很慢，他走路的速度也很慢，拍摄的镜头是静止的，机器没有移动。而在开场部分，使用了一个长镜头，这样的处理可以表现出他们最真实的一面。

在拍摄余老时，尝试创造一种包容一切的柔和感，来弱化光线的方向性，捕捉余老情绪的变化和动作上最轻微的颤抖，感受他的情绪，不管他在哪个场景里，都尽量突出他这种最真实的样子。

二、通过镜头突出人物情感

就摄像方面来说，导演组并没有因为它是主旋律的题材而做什么特殊的处理，还是根据片子里的12位与雷锋有关系的人来确定拍摄方向和风格，同时因为把片名定为《雷锋在鞍钢的423天》，这个时间概念反而给了摄制人员更多的创作灵感。

在表达情感时，会选择近景或特写，让摄像机贴近被摄人物，把他们的情绪直接表达给观众。易秀珍老人如今快80岁了，她是与雷锋坐一列火车到鞍钢的湖南老乡，也是雷锋工友，笔者并没有在情感线上再去做过多的影像处理，而是把她在几个阶段里如何跟雷锋在一起工作、学习及她的成长背景统一到一个情感中来服务主线，在这里用了大量的特写镜头切入，直逼人物的内心情感世界。

从视觉呈现上来说，摄制人员必须知道如何通过镜头或灯光和角色产生情感上的联系。手持拍摄所带来的轻微晃动感能让画面所传达出来的感情更加真实，更拉近观众和片中人物的距离。

如90岁的鞍钢化工厂退休工人房洪瑾到社区捐款，但社区书记恰巧不在，房洪瑾仍然坚持要把捐款送到三楼工作人员手中，这时手持拍摄所带来的晃动感使观众更加深刻地感受到房老的坚韧与执着，摄制人员此刻的视角已经从观察者变成了体验者，期待房老能够完成萦绕在他心中的愿望。

另外还可以通过光线赋予人物不同的情感氛围，在室内采访时笔者用小光比明暗差距小的原理，让人物显得更自然，反而大光比对比强烈，就更容易刻画人物内心的复杂情绪。

三、用镜头结构带出主题

片子最困难、最费时的镜头不是片子的开头部分，而是一组回忆的镜头，对于如何描绘不同的时刻以及如何实现从一个场景叠化到下一个场景的转换，摄制人员都有着非常具体的想法。

在纪录片中，为了表达特定构想和理念，会选择用长镜头来拍摄，《雷锋在鞍钢的423天》中，北煤车间的一幕采用长镜头，摄制组找到一张很久以前的老照片，通过确认，是雷锋生前工作过的地方——鞍钢炼焦总厂北煤车间。经过寻找、比对，终于找到当年拍摄照片的地址，经过反复试验，最终完成一个时间大跨度的相似体衔接镜头，虽然这组镜头不是太长，但还是拍摄了两个多小时，因为这个镜头的落幅要与老照片无缝衔接，这一组镜头的组接深刻表达了片子的主题，即使时间走过了60年，也无法回避，使片子想传达的主题非常明显地显示出来，确保在那一刻有回忆感，让画面更诗意、更有触发点。

纪录片是按顺时序拍摄而成的。作为电视创作者，总是不停地要对镜头进行剪切、连接和调整，总之，就是在处理时间概念，《雷锋在鞍钢的423天》这部纪录片，也就是一个关于时间的纪录片，时间对于纪录片创作来讲，是很重要的因素。

同时，在这部片子中，摄像师更多采用了年轻人的视角及叙事方式，用当下观众可以接受的叙述方法来重新结构画面，再加上亲历者的访谈，努力让观众理解那个时代年轻人的选择。

《雷锋在鞍钢的423天》制作周期之短、任务之重在笔者此前的创作过程中几乎从未有过，对于每一位参与其中的人来说，都是一次尝试、学习的机会，而对于310工作室这样一个新的创作团体来说，也是一次锻炼队伍协作能力的机会。每个人都将自己的力量发挥到了极致，拧在一起，形成一股巨大的能量。这不仅使团队圆满地完成了这部纪录片的创作，为鞍山广播电视台争得了荣誉，也使得每個人都体会到了团队的力量所带来的温暖和感动。

（作者单位：鞍山广播电视台）